在场的人都听不下去，也看不下去，替江弦，也替张守仁戳着管谟业的脊梁，讨伐起这个不知深浅的后生。

“你这话就像是鸡蛋里挑骨头了，《高山下的花环》在军事题材创作上，有着突破性的贡献，虽然在艺术上有粗疏之处，人物关系的设计也有过于戏剧化的痕迹，但其拥有的现实主义力量，完全能够盖过这些不足。”

“你也不想想，如果是电影分镜，如果是英模材料，那梁三喜、靳开来、赵蒙生这些个英雄形象，还能打动的了这千千万万个老百姓？”

“《花环》这篇结构大开大阖，人物命运大起大落，制造的矛盾冲突紧张又尖锐，又自然的在其中完成了人物性格的塑造和故事的演进，的可读性非常强，绝对不是你所说的什么英模材料水平。”

“我们有些同志，还是太眼高手低了，自己明明没写多少文字，却整天看不起这个、看不起那个，心浮气躁，不脚踏实地，如何创作出贴近于无产阶级的好作品。”

“.”

管谟业努努嘴，没再激烈的去争辩，也没再说话。

但任谁都看得出来，这小子并没服气，并没认同其他人的观点，身上还憋着一股不服输的劲儿，憋着一股很大的劲儿。

讨论会结束以后，管谟业回到部队，脑海中第一个想法就是要写一个东西出来，一个能比《高山下的花环》更好的东西出来。

他这个人创作速度很快，与世隔绝，大概花了两个月的时间，写出了一部中篇，名为《透明的红萝卜》。

这个故事是他十二岁的时候发生过的故事。

那会他还在家乡山东的高密县生活，生活条件很差，所以也要帮着爸妈挣钱。

他在水利工地旁劳作之余，因饥饿难耐，偷拔了生产队一根红萝卜，被押送到工地后，专门为其召开了一次pd会，回家以后更是遭到父亲的毒打。

管谟业将这篇文章创作完以后，读了几遍，自觉非常得意。

在的末尾，主人公黑孩面对队长对他的盘问，他先是“迷惘的眼睛里满是泪水”，然后“清澈如水”，又“满是惊恐”，最后“两行泪水从黑孩眼里流出来”。

这份感受，既是管谟业儿时的记忆，又带入了上次讨论会其他人攻击他时自己的委屈。

所以主人公的形象，老实木讷，受尽欺负。

此外，的文字又带着几分前卫的魔幻色彩。

江弦是公认对西方的现代主义写作领悟最深的国内作家之一。

管谟业正是要以这样的方式，来证明，自己的叙事方法同样不输于江弦，对西方现代主义的领悟不比江弦更浅薄。

创作完成以后，管谟业并没有第一时间投递给任何杂志。

他创作完成之后，喜欢先拿给朋友、同仁们看一看，再往杂志社投稿。 本章未完，请点击下一页继续阅读！ 第3页/共4页