转到了童飞燕，是肉字。

这也不对的，以童飞燕的性格最好配上黄体，就是考虑到童飞燕对书法造诣略差，有可能不识，也不大适合，那也要配上那种枯藤体。然而郑朗哪里管这些，除了江杏儿的黄体字关照了一下外，其他三人完全是随机。

所以童飞燕手中是刘体。

众人也看画，此时郑朗绘画技巧还没有大成，也不及他在书法上的造诣，再加上又是浮雕，众人只觉得竹笔筒有画有字有上佳的诗余，很雅致外，其他的没有觉得什么。

而且宋人对画虽重视，还不及对书法重视，对于雕刻艺术，更是不怎么放在心上。

当然，郑朗可不这样想，他心中是很喜欢的。

词也唱过，于是一起看书法，又一起啧啧惊奇。

郑朗琢磨好久，也临摹了好久，最后才察觉出来刘罗锅走的道路，还是为了讨好乾隆的，因此在赵董字体上加肥。不过赵孟体的妩媚，他同样嫌之。于是吸纳了颜体字的雄奇。这一改，字体还是以圆润为主，雄奇没有了，可是赵董体与肥字特有的一些媚气也减淡了七分。

不琢磨出来，就是形似，也临摹不出来。

近两年的进步，虽不是大家，也是一个书法的小家了，完全有了这个资格。

其实赵孟頫与董其昌的书法，没有后人说得那么不堪，只是字让乾隆写坏了，替乾隆担负了不少的骂名。

但这时候，哪里有赵孟頫与董其昌的书法，因此放在刘知州眼中，便觉得不可思议，一开始也与许多人一样的想法，是从颜体上吸体过来的一种新字体。可细细琢磨后，发觉不是。

越看就越不是，然后心中茫然，不管什么字，总有一个来历，比如自己后生的字，仔细看出，字架结构是二王的，细节部分，有一些唐朝各大家的手法。难不成这种书法是从石头里蹦出来的？

带着狐疑的心情，走到白玉娘面前，又是一种搞怪的字！

晚清咸丰同治时的书法大家何绍基的回腕法字体。这个人不但是一个书法家，也是一个著名的画家，同样试图以画入字，因此书法带来了独特的线条感。

他的楷书还算正常的，小行也算正常的，大行则古怪了，如一根根零乱的古藤在筒壁上爬行。若不是看中了这首词，还有这个笔筒的新奇，当初白玉娘差一点将它扔出去。心中还叹息呢，制作这么精巧的物事，又写下如此雅约的诗余，居然写下这么丑的字。

可到了刘知州眼里却不是这样。

一眼就看出这种字体的纵逸超迈，醇厚有味，并且那种线条给人带来独特的审美感觉。

新字体嘛，也想找一找，是从那种字体上演变过来的，看到了颜真卿、李邕、王羲之，甚至北魏碑刻里的一些影子。可再寻去，又不象。换苏东坡的超级大脑袋来想，也未必想到这世上还有一种叫回腕法的写字方法。不知道这种方法，就不知道这个字从何而来的。 本章未完，请点击下一页继续阅读！ 第1页/共2页