“在电影里，我们看不见死神，但又无时无刻能感受到它的存在。每一个死亡情节被安排的合情合理，可看过后又觉得毛骨悚然。

在面对死亡的威胁时，人类的生命是如此脆弱。可能是浴室的一根绳子，也可能是一根通电的电线，然后生命就那么无声无息地消亡了。

生命是伟大的，也是不堪一击的，看过电影之后，每一个人都应该深思自己是否珍惜了自己的生命。

导演莫兰将前两部作品的精华融合在了一起，创造出如今登峰造极的新片。

在死神里，我们可以看到和女巫布莱尔一样的未知恐怖。同样是看不到的藏身于暗处的“存在”，同样至始自终都没见到伤害了我们的是谁。可那种如影随形并且深达骨髓的恐惧被狠狠地揭露了出来。

在死神里，我们又看到和S的机关一样精绝伦的死亡创意，也感受到直接面对死亡时，那种无法逃脱的绝望和无力。”

在夸完死神后，评论文章接着举了一个希区柯克曾说过的例子。

希区柯克是影史上最伟大的悬疑惊悚导演，他的作品直到几十年后仍影响着一代又一代的电影人。

他有一个很有趣的理论。说三个人在椅子上聊天，椅子下有一枚会在五分钟后爆炸的炸弹，怎么才能把这个故事讲的一波三折，更加精彩呢？

第一种，在镜头里什么都不提，直接让炸弹爆开。这样一来在爆炸的瞬间会让观众感受到冲击。

第二种，告诉观众椅子下藏着炸弹，三人继续聊天，然后炸弹爆炸。这是一种显然没有任何激情，最差的讲述方式。

第三种，告诉观众椅子下有炸弹，然后浑然未觉的三人聊了三分钟准备要走，其中一人说不行，要再聊一会。一分钟后又有人提出离开，结果另外的人还说不行，还没有聊过瘾。

这样一来，清楚知道炸弹还有一分钟就要爆炸的观众们就会被情节吸引。无论炸弹最后是否炸了，在等待的这一段时间内观众们的注意力完全投入在了电影之中。

这就是希区柯克著名的“炸弹理论”。

娱乐家报的评论文章认为莱拉在拍摄时也运用了这种手法。

“《死神来了》的关键不是人物各种新奇的死亡方式，而是死亡前的慢性折磨。在莫兰导演充满引导和暗示的悬念下，人物在日常的环境中，每一步都可能造成死亡。观众的心也紧跟着悬在高处，心惊肉跳地等待死亡的最终来临。

死神里一共有四男三女，七个人物。电影里死的人不多，但营造出来的恐怖效果却是卓绝的。就因为导演用了特殊的手法将他们的死亡延长，让每一个人都死很长一段时间。在这种慢性的死亡时间中，观众享受到了恐怖带来兴奋观感。”

莱拉看着报纸，对自家报纸的评论也有些眼前一亮的感觉。她觉得写这篇报道的人说的很对，那正死神来了成为影史恐怖片经典的关键之处。 本章未完，请点击下一页继续阅读！ 第1页/共2页