罗家两兄妹的《敦煌》是在5月份于国内首映，当然国内的票房难以统计，也没必要进行统计。

这个年代要想在电影上赚到钱，还是要走向香港市场，特别是台湾、南棒、东南亚的市场。

如果能打进日本的话，那就真的牛逼了，因为以上这些市场加起来，估计也就和日本市场相当。

所以**十年代的香港电影，才会有那么多美化日本，讨好日本，强行加入日本元素的内容，因为人家的市场大啊！

这种事也算不上丢人，除了少部分故意贬低中国形象去抬高日本的电影很恶心外，这种策略确实从日本赚到了钱，也让香港电影在日本有了一定市场，更是让不少香港明星在日本也变得家喻户晓，总得来说没什么问题，甚至都能算文化输出了。

真正恶心的是三十年后，那会中国的市场比此刻的日本还要大，于是好莱坞也开始刻意加入中国元素了。

但那些中国元素可不像是在讨好中国人，也许他们是想这么做来着，但在一贯的美式自大，还有对中国的刻板，尤其是媒体常年洗脑的印象下，这些中国元素基本都成了恶心中国人，丑化中国人的内容，根本与美化沾不上边，绝大部分就连诠释基本事实都做不到。

最离谱的是，美国人还真打算用这些恶心中国人的东西来赚中国人的钱，甚至还有让你当丑角是抬举你，是提携你，你必须要感恩的心理，这就是真的恶心人了。

吴杰不愿意再去想这些恶心事，他只知道八十年代的台湾市场肯定是不要想了，罗家两兄妹瞄准的是香港、南棒、东南亚市场，以及千禧年以前的亚洲最大市场日本。

第一站自然是香港市场，这部《敦煌》通过“银都机构”在香港的资源，7月中旬时就已经在香港上映了。

这个市场对于他们来说也没什么难度，毕竟电影的投资方是“保护伞影视”，这可是吴杰的公司。

如果他能在电影里客串一下，那么宣传时举起他的大旗想要打进日本市场，甚至是欧洲市场都不难了。

事实上，这部电影真的打算到英国上映，不过时间上恐怕要等最少一年才行。

欧洲那边相对成熟的电影审查和引进制度，可不是香港和东南亚这种混乱的市场能比拟。

中国电影想去欧洲和美洲上映，流程上必然会格外长，一切顺利少说也要两年时间。

但光是第一站在香港获得的票房，便足以让“银都机构”和“保护伞影业”大笑三声了。

这自然是得益于电影的硬素质，尽管用吴杰的眼光来看，这部《敦煌》在剧情上也就只做到了基本的叙事顺畅，然后在剪辑、运镜、配乐上有一些小亮点。

但在影片立意和人物塑造上，还是只是停留在相对肤浅的层面，剧情上也没什么深刻的内涵，就是一部低配版的战狼式爱国爆米花电影。 本章未完，请点击下一页继续阅读！ 第1页/共5页