时隔13年之后的秋拍此图再次上拍，又以“估价待询”的方式推出，拍出了五千多万的价格，可以说也是一个天价。

这么两幅画，被人买下来，却放在这里冷藏，可以说是真的财大气粗。

现在韩孔雀反而怀疑这些画都是假的，如果是真的，谁不是珍而重之的好好收藏？

反正现在出不去，韩孔雀又不想破坏这座沉船，所以他收拾出来了一个架子，把这几幅话全都挂起来，仔细查看。

从画面上看，此幅《惊才绝艳》图与《红拂女》非常相似，都是张大千用唐代仕女画法描述的《虬髯客传》中红拂女形象，题诗也雷同。

构图上唯一差别在于《红拂女》缺少右上方的“惊才绝艳———此四字惟红拂女足以当之”的题写；而《红拂女》写于金笺上，《惊才绝艳》则写于宣纸上。

这是一稿两本的现象，《红拂女》创作于1944年，而《惊才绝艳》图则创作于1953年，市场上应该没有第三幅同题材的作品。

前者是张大千在到dun煌后，把壁画的影响直接放到作品上，而1953年的作品，是经过张大千自己修正和改善后，完全形成了自己的创作方法。

细究来看，《惊才绝艳》图衣服装饰亦化繁为简，如衣裙转作素净，下摆的花边以浅绛取代重彩。

人物开脸变动极微，只是本幅红拂女的脸庞较修长清秀，双瞳注视前方而非斜瞟左侧。

从这里看，这两幅画，没有一点像是假的，事实上，1940年代初，张大千远涉西北，在dun煌石窟临摹三年，留下不少画稿粉本。

而在张大千的众多题材绘画中，仕女画无疑是最受藏家们追捧的门类，学界也将其仕女画分为三个阶段。

上世纪40年代之前以临摹明清大师作品为主的称为第一阶段，1941年其远赴莫高窟临摹壁画的四五年称为第二阶段，第三阶段为50年代以后，此时的张大千仕女画从莫高窟壁画中汲取灵感，将莫高窟唐风和明清风格结合，此时，其仕女画也逐渐走向成熟。

作为承上启下的第二个阶段，也是张大千绘画生涯的一大转折点。

在临摹了数百幅敦煌壁画后，张大千深刻领会了唐五代人物画的精髓，更领会了中国中古时期人物画用笔设色的特征，使得大千先生的人物画在短短的三年之间，向前跨了一大步。

而从市场角度而言，时隔一年，市场对于高端拍品的追逐已经越来越趋向理性。

去年春拍，苏富比成交价达千万以上的书画作品，仅有5幅，其中两幅为张大千作品。 本章未完，请点击下一页继续阅读！ 第2页/共3页