这样的设定当然不是凭空得来的，而是与人眼的辨识度有直接关系。

现阶段的电影在摄影和放映时，基本都会将帧率调整每秒钟二十四帧，这个参数与人眼的时间分辨能力是一致的，因此虽然电影是不连续放映的，但在人眼看来却形成了连贯的影像。

也正因为人眼有这么一个局限，使得一些更高速的运动，人眼就无法完全捕捉了，这时候就需要借助外力，让动作变慢，以确保可以完整观看到——高速摄影技术，就是为此应运而生的产物。

高速摄影是一种拍摄速度很快，曝光时间很短的一种摄影方法，再依靠“快摄慢放”的技术，最终将快速变化的运动过程放慢到人眼的视觉的时间分辨程度，使人能够得以观察。而这也就意味着在高速摄影时，其拍摄频率（帧/秒）必须与物体运动变化的速率达到同步，变化越快的运动会要求越高的拍摄频率。

这项技术在好莱坞有着较为广泛的应用，远的有迈克尔-贝《勇闯夺命岛》中以高速慢镜展现的开篇葬礼，近的有《黑客帝国》中的子弹时间，这些都堪称是影片里面的画龙点睛之笔。

连续两个小时的拍摄结束，墨菲喊停了剧组，让众人休息半个小时，他则和弗兰克-米勒以及米拉麦克斯为剧组配备的剪辑师拉斯-贝英特查看已经拍摄完毕的镜头。

对于弗兰克-米勒来说，这些背景全是绿幕、动作没有特效的慢镜头，实在没什么好看的，远不如筹备期间墨菲给他展示的刀子穿过人体带起鲜血的镜头。

不过就算是外行，弗兰克-米勒也知道这些想要达到那种效果，还要经历更为复杂的后期制作。

其实也就是墨菲和拉斯-贝英特在认真看，两个人主要讨论的就是动作镜头的剪辑点。

所有动作镜头都会使用多台摄像机拍摄，增加不同角度的剪辑素材，动作镜头的剪辑点必须能反应和强化动作场景的情感力量，也是动作镜头剪辑的基本准则之一。

“角色的反应和动作引导必然能剧情向着不同的方向发展。”

坐在导演监视器后面，墨菲看着监视器上反复播放的马弗因为自己假释官被杀，从而大开杀戒的几十个镜头，对拉斯-贝英特说道，“也要能帮助桥接位置和连续性的断层，使得慢动作的部分变得有生气，跳过你不想要动作部分。理想情况下，最好能把场景中的重要人物，包括从参与者到旁观者的反应镜头剪辑进序列中。”

拉斯-贝英特点了点头，“我觉得，以推拉摇移拍摄的镜头，不能以相同的速率移动，如果将他们剪辑在一起，会导致让人揪心的错误场景。”

“嗯……”墨菲完全认可拉斯-贝英特的说法，“这方面要注意。”

他还想说什么，忽然看到保罗-威尔森急急的走了过来，好像有什么急事。

“墨菲，”保罗-威尔森尽力保持着语气的平静，“外面有两个人，自称来自导演工会，说我们剧组违反了导演工会的规定！”

墨菲立即站起来，看了另一边的弗兰克-米勒一眼，皱眉说道，“保罗，你去通知比尔和艾瑞卡。”(未完待续。)