回到洛杉矶，墨菲只休息了两天，担任这次配乐的汉斯-季默就打来了电话，告知部分配乐已经完成了样本。

一部出色的影片，需要同样出色的配乐来烘托气氛，两者能完美结合的话，带来的必然是一加一远远大于二的效果，曾经和现在的很多电影都无数次证明了这一点，因此墨菲立即放弃休假，告知汉斯-季默在福克斯大厦的专业工作室里见面。

双方都是行业内的老手，见面也没有啰嗦什么没必要的废话，简单的打过招呼，墨菲直接对汉斯-季默说道，“现在开始吧。”

“嗯。”汉斯-季默点了点头，吩咐自己的助手说道，“亚力克斯，播放吧。”

送来的配乐主要分为了三方面，分别涉及到魔术师、杰伊-蕾切尔和克里斯-丹恩这三个《黑暗之城》当中最为重要的角色。

墨菲和盖尔-加朵、卡拉-费斯三位影片的制作人竖起耳朵，仔细倾听汉斯-季默的助手播放的初版配乐。

首先播放的是魔术师的主配乐，就像是汉斯?季默跟墨菲说的一样，他使用了大量的压抑电音来突显魔术师的带来的躁动不安和极致的邪恶。

虽然对音乐完全是个外行，更不懂谱曲和创作之类非常专业性的知识，但墨菲进入好莱坞十多年，拍摄制作了这么多电影，对电影配乐还是有一定的了解的。

充满压抑感是这个魔术师主题配乐的鲜明特征，它用一种似乎极为不协调的单音变调，配合由电子合成器制作出的特殊声效，直接给人以听觉上的强烈刺激。

汉斯-季默明显大量使用了冷音色来营造配乐的阴暗气氛，许多不协调的和弦以及近乎疯狂的怪异旋律，加上带有异常丰富的电子元素，甚至还有模拟秒表倒计时和类似爆炸的声效融入其中——各种音色参杂起来不仅使这段描写魔术师的电子音效在听觉上不显单薄，而且能让感情更加丰满与真实。

播放完魔术师的主配乐，接着是克里斯-丹恩的背景配乐，这段配乐继承了《混乱之城》的基调，却更加丰富和华丽，小提琴不停的行进着一个十六分音符的跳弓演奏，强劲，有力，配合着打击乐器所营造出来的紧迫感，同样也展现出一种不稳定与不安的情绪，犹如克里斯-丹恩随时可能坠入深渊的思想一般。

再加上弦乐舒展出的长音符，全然是一种激情的释放，配合经过加速的带有强烈节奏感的克里斯-丹恩的主题，动感十足。

这段配乐将电子乐与管弦乐所迸发出来的效果进行了结合，颇具商业味道和十足的现代感。

墨菲与汉斯-季默多次合作，清楚这种做法在汉斯-季默的很多作品里经常出现，配乐使用大量电子音与管弦乐之间快速转移，这种转移相当迅速，不易察觉，让音乐很顺利的完成。 本章未完，请点击下一页继续阅读！ 第1页/共3页