贾琳搬走了。

江瑜花了两天时间，将房子重新布置了一下。

旧家具全部换掉，次卧改成了书房，把电脑放了进去，于是整个房间一下子就宽敞了起来。

只是当江瑜环顾着屋子，还是忍不住觉得有点冷清了。

也许他该买只猫，或者养条狗？

另一边，贾琳也安置好了。

她搬进了一个两室一厅，环境不错，就是每个月房租八百块钱，有点小贵了。

贾琳打电话过来抱怨，江瑜却说房租贵是好事啊，这样外地来的年轻人才有动力去奋斗，燕京的人民房东也就有了更多的钱去消费了。

在江瑜的教育下，贾琳也认识到了自己的错误，连连声称自己的心中只有感恩，房租要继续涨下去，她的好日子还在后头呐。

二月下旬，寒假结束，江瑜回归了校园生活。

虽然此时他刚上完春晚，参演的电影票房已经破了两千万，开始向三千万冲击，但他还是得苦逼的每天早起练台词。

大一下学期，开始有表演专业课了，学校对他们的要求也更加严格。

上学期只是学了些英语、形势与政策、戏剧理论之类的知识，而这学期是要学真本事了。

表演教室内，崔新琴面前站着一排萌新，面容姣好，青春逼人。

她先简单介绍了一下自己的表演理念。

众所周知，演员分两类，一类是体验派，一类是表现派。

体验派演员会让自己全身心地投入到角色中去，讲究自然反应，最高境界就是人戏不分，演员和角色彻底融为一体。

最有代表性的，就是林黛玉的扮演者陈晓旭，终其一生都没能从黛玉中走出来。

这种演法固然能创造经典，但对演员来说却是一个悲剧。

至于表现派就比较牛逼了，他们强调训练，要求控制自己的身体、脸部肌肉以及眼神。

有这样一个比喻，一个最高明的表现派演员，当他在表演时，身体只是他表演的机器，他的灵魂藏在身体后面，操纵着这架机器。

他们绝对不会为角色投入半分感情，并认为那是无能的体现。

体验派以成为角色为荣，表现派却深以此为耻。

而电影学院的教学体系，则两方面都有，既要求演员去成为角色，也要求演员去设计角色，何去何从，全看学生自己。

在江瑜看来，体验派相当于辟邪剑法，割吊就能速成，但后遗症也不小，据说孙宏雷曾经演一个有心脏病的角色，最后还真得心脏病了。

而表现派呢，好比混元神功，要求长年累月的训练，进境缓慢，但根基扎实。

当然了，他们这群小鸡崽还谈不到这一点，听得似懂非懂的。

最可怕的是，等这群小鸡崽长大了，怕是也只能变成菜鸡而已。

少有能践行表演理论，不断提高自己的。

比如说杨秘，遇到和自己契合的角色，就非常出彩，而且靠着身上的灵气，很容易讨观众喜欢。

等上了年纪以后，不仅演技没有提升，身上那股灵气也消失殆尽，再演少女，就只能得到观众的嘲讽了。

而江瑜呢，则有一些不同的体会。

他感觉自己那个“演技体验卡”完全就是表现派的技能。

当体验卡生效的时候，他对身体、对面部肌肉和眼神的控制，简直有了一个质的提升。

这也就是为什么他在春晚上，能够演什么像什么。

这样看来，还是表现派更牛逼一点。

江瑜暗自想着。

“随着绿幕拍摄技术的成熟，现在越来越多影视剧采用绿幕拍摄了，对于我们演员来说，无实物表演就成了最重要的一项基本功。”