1931年9月18日夜，盘踞在中国东北的日本关东军按照精心策划的阴谋，由铁道“守备队”炸毁沈阳柳条湖附近日本修筑的南满铁路路轨，并嫁祸于中**队，日军以此为借口，炮轰中国东北军北大营，制造了震惊中外的“九一八事变”。次日，日军侵占沈阳，又陆续侵占了东北三省。

1932年2月，东北全境沦陷。此后，日本在中国东北建立了伪满洲国傀儡政权，开始了对东北人民长达14年之久的奴役和殖民统治，使东北3000多万同胞饱受亡国奴的痛苦滋味。

1937年10月间，北线日军就攻入了黄河河套，占领了归绥（即呼和浩特）和包头。

接着在11月初，日军突入中原，攻占了安阳，同时阎锡山的第二战区会战失败，太原失守。南面，日军在12月几乎席卷了长江下游，攻占了上海、杭州、南京、芜湖等地，并迅速向江淮、华中发展。

1937年抗战爆发，国民政府先迁到武汉，后来又很快迁至重庆。当年11月底，国府正式发布移驻重庆的宣言，1938年初前后，大批军政机关和经济、文化单位即陆续抵达重庆，开启了重庆战时首都的历史。

1938年初，日本对重庆主要为试探性的轰炸。出动的架次较少，多数为陆军航空队。

1938年10月4日，日本正式轰炸重庆市区，开始了长达6年又10个月的无差别轰炸。

1938年12月底起，由陆军对重庆开始实施战略轰炸。

到了重庆，卿月也想像司徒光耀一样去参军做护士，纵是阿九百般劝阻

“阿九，我知道这很危险，但是这些事，总得有人做，这是我能做的事，司徒光耀，他做了他能做的事，我也想做我能做的事。”

她眼神坚定地看向阿九，散发出坚定的光芒，宛如晨星在黑夜中闪烁。

最后阿九还是妥协了，卿月终究是上了战场当了护士。

阿九一技之长只有唱戏，也开始通过唱戏攒银子给卿玥，让她带到军队以作补贴。两人就这样相依为命、互相扶持。

打从他开始学戏起，戏对他来说，就是一种单纯的谋生手段。可到了这里，现在戏台上的戏都是抗日救国的戏，他才发现，戏不仅是可以风花秋月，戏还可以宣传抗日救国，戏是一种武器！阿九开始自己写戏，饱含了自己对日军的所有愤恨，激励所有活着的人。

在这里，他的戏没那么精致，没有场面伴奏，他每天在台上演着打鬼子的新戏。

一有敌军空袭，百姓就会挂红灯笼，挂一个红灯笼叫预行警报。挂两个红灯笼叫空袭警报，如果飞机已经到了涪陵就挂三个灯笼，就叫紧急警报。

日军对重庆进行“战略大轰炸”，山城人民依靠开凿的防空洞“愈炸愈强”，

一有空袭，邻里就会挂红灯笼，他就和邻里、听戏的民众在防空洞下躲着。阿九发现，物质条件越是艰难的时候，精神上的需求就越为重要。

在重庆，他感受到了不一样的掌声，既不是他在大舞台上登场时的花团锦簇，也不是戏迷追捧的名角风采，唱词也不再是文辞押韵，俚语俗语充斥其中。

外面日军轰炸轰隆的声音越是不绝于耳，阿九就越是要唱得更加响亮，像是沐浴着新生的风，像一朵花，开得生机勃勃、如火如荼。

在这里，大家都叫他“九君”。

“九，其实也象征完整、圆满，名九君，有光明磊落之义，也有成为栋梁之材的愿景在里面。”司徒光耀眼神温柔地解释道。

“我认为，这个名字，再适合你不过了。”

九君躲在黑暗潮湿的避险场，望着天上飞舞的日军，上面也有**的飞机在不停地围绕着保护他们。

轰鸣声、警报声、投弹声、爆炸声不绝于耳，沙砾、炮弹碎片不停地拍到他脸上，地面不停地在摇晃，在防空洞躲着的大家纷纷自发地在墙壁上刻上了“在废墟上创造新中国”、“坚持抗战主张，加强必胜信念”、“还我河山”的字体。

很意外，此时他却并不觉得心慌，就算他炮弹炸死在这里，他也不觉得有什么害怕，有什么值得后悔的。

谢谢你，司徒光耀。

师兄，谢谢你们。