事实上，只是一种爱慕，一种崇拜，被文字吸引。

苏歌的文字就是有这样的力量。

另一个可以和苏歌联系起来的线索就是安明晴了，这个笔名是大学时候的，也就只有那个时候他使用过这个名字，而那段时期，能够将自己的作品发表在校刊，是安明晴最大的愿望。

他每天写，在法律课上写，在自习教室的角落里写，在校园的人工湖旁冰凉的石椅上写，纸张被风吹走，他追到湖边，看到远处的苏歌正坐在石头上读书，他的视力非常好，能够看到书名，苏歌大部分时间都在读西方，之外，苏歌也喜欢散文和诗歌，正如她的名字一样，她的文字如歌般流动，牵动着读者的心。

大学期间都没有说过一次话，不论是图书馆还是湖边遥远的看到对方。

神一般不可企及的距离，银河迢迢。

她为什么会推荐安明晴呢？只有一种可能，虽然两人并不算相识，可苏歌认识安明晴。在担任文学社社长期间曾经留意到安明晴的文字？那些林然一直试图忘记的文字曾经被苏歌阅读过，是在怎么样的场合下阅读，并且于心中留下了记忆呢？

啧林然忽然厌恶起此刻的心情，这种存在于宅男脑海中的臆想，插上了文学的翅膀，轻摇慢舞，好像心中念及的理想和仅有一步之遥。

摇了摇头，甩掉烦恼的思绪，只要能写出第一行字，之后就会进展顺利，无数次了，这样的经验已经无数次了。

这一次也会成功的。

叙述性诡计在于通过运用语言上的歧义，或者偷换文字结构的方式，以达到误导读者的目的。最早流行于欧美推理作品中，将动物、植物或无生命物体拟人化混淆关键角色的身份、姓名或性别，例如被媒体称为“开膛手杰克”的凶嫌其实是女性，或者古龙中那种被称为“采花大盗”的坏人实际上是女人侦探第一主角即为凶手将倒叙或插叙伪装为顺叙中途将主角的视角切换为配角的视角，例如故事第一章和第二章都以第一人称“我”叙述故事，但这两个“我”是不同人。推理中最有名的叙述性诡计当属阿加莎克里斯蒂的罗杰疑案，近年来日本推理作者也喜欢创作叙述性诡计的，林然最近也在做这种尝试。

对从小喜欢推理的林然来说，能够创作一本自己的推理是心中埋藏的愿望，也正因为阅读过太多推理，每次在构思故事时总会遇到似乎这样的剧情已经有人写过了，是狄克森卡尔的三口棺材还是岛田庄司的御手洗系列中的某一本？

总之，好不容易最近想要动笔写推理故事，林然想着一定要认真写完，即使故事漏洞百出，修辞和语言也不够完美，至少能写一个一直以来想要尝试的题材，只要能顺利完成，就能重新燃起自信，相信写作之门也会有一些时候为自己打开。 本章未完，请点击下一页继续阅读！ 第3页/共4页