王画又说道：“我想到了宣纸。”

这一个跳跃性的话题让众人再次没有摸着头脑。

当然现宣纸开始有了一点名声，然后不象后世那样名闻遐迩，赶不上益州的麻纸，连王画发明的竹纸都比不上。但听说一些。

“现人作画大多数用绢，因为没有好纸。可想要好纸，还得用宣纸，或者上等的竹纸，不过现的工艺不行。宣纸又为分生宣、熟宣与半生熟宣。生宣吸水性强，易产生丰富的墨韵变化，适合于画写意山水画。熟宣用矾水加工过的，水墨不易渗透，可作细致的描绘，反复的渲染上色，适用于画青绿重彩的工笔山水。但熟宣容易掌，可没有笔力，会使画面产生光滑呆板的毛病。生宣多墨趣，可渗透迅速，没有功底，难掌握。因此不是绘画大家，好用半生熟宣纸。”

虽然不知道王画说这句话的用意，可他作为天下有名的才子，其中拿手的就是字、画、琴，而且喜欢创，也是有资格下这番结论的。

当然这番话传后，宣纸身份同样会百倍增涨。可也有可能让江南徽皖之地的造纸大师父们为之头痛。什么生熟半生熟，现就没有那回事！

“这又说到了运墨方法，第一是干墨画法，也称焦墨枯笔，一般勾人物的轮廓线和山石的皴擦多用浓墨干笔，根据形体的结构、明暗，采用正、侧、顺、逆等笔法，能获得清晰的笔迹。特别是画山石时，用干墨，可以绘出披麻皴、雨点皴、卷云皴、解皴、牛毛皴、折带皴、大斧劈、小斧劈等等。第二就是湿笔画法，以较多的水渗墨，变化多样。这种墨法一般运笔时，用干净的湿笔尖蘸墨，使之向笔根由浓至淡渗开，再用侧锋卧笔下去，用墨的浓淡表达出形体、质感、笔意、墨韵。第三种就是积墨画法，用不同的墨色，一遍遍地叠加，可先淡后浓，也可先浓后淡，但有一点要注意了，没有特殊需要，必须等到前一遍墨干后才能再加。这种画法，层次丰富，浑厚华滋。第四种就是泼墨画法，这不是指将墨汁泼到纸上。而是以大号羊毫蘸大量的水和墨，一气呵成，笔意之外追求水墨自然流动的韵味。但有一点，工笔画、小写意或者白描、焦墨画等均不能用这种泼墨画法。这是四种常用的运墨方法，后还有一种破墨法，先画浓墨，然后以淡墨与颜料渗破；或先画淡墨与颜料，后以浓墨渗破。效果是鲜灵淋漓，有特殊趣味。”

王画这一番娓娓而谈，许多喜欢绘画的人大有受益。其实王画所说的某些用墨方法现还没有出现，或者出现了还不能熟练地动用。

但王画又说道：“但这种方法中有一种特别的方法，如果加入胶与矾水作画，透出白斑，适宜于描绘雪景水迹。” 本章未完，请点击下一页继续阅读！ 第3页/共5页