大巧不工，化腐朽为神奇，这就是他对于陈文哲这份手艺的赞叹。

这一份手艺，如果没有天赋，就必须要长时间的辛苦联系，才能达到，而他缺的正是时间。

可是，陈文哲的年龄比他还要小，这就让张股无奈了。

他在制瓷之上也算是有天赋，但是相比陈文哲的天赋，就什么都不是。

他不知道，陈文哲这不是天赋，而是作弊。陈文哲这手艺传承自泥人张，自然是很厉害的。

他不要说捏几只小巧的泥足，就是捏上三只神兽也不在话下。

只不过臆造不是乱造，这样做的后果，就是弄出一件四不像。

这样的事情，陈文哲自然不会做。

当然，如果臆造的好，那就是创造。

不做仿古瓷，那就是创新、创造。

可惜，现在陈文哲距离创烧新器型汝瓷，还没有什么信心。

所以，刚开始他肯定要仿制，但是，仿制和仿制也有所不同。

要知道，古代人也是经常仿古的，他们做的很多器型，也是仿古瓷。

比如尊、鼎、镉等等器型，很多陶瓷作品，都是仿制于这些最早的青铜器。

陈文哲现在仿制的这件汝窑弦纹三足尊，器形就是仿汉代铜尊烧制而成。

这只尊直口、圆筒腹、平底，由三个变形兽足支撑，是兽足，不是神兽。

尊外壁上中下凸起七道弦纹，中部三道，近口及底部各有两道。

工艺上采用支烧，底有五個小支钉痕。

器物制作庄重古朴，气韵高雅，上中下三层七道弦纹，更增加了三足尊庄重肃穆之感。

制作这样的三足尊，需要让胎质尽可能的细腻，当然，坚硬是必不可少的，要不然很容易就会变形。

而这样做出来，烧制成功之后，最后的胎会呈香灰色，而且烧制出来之后胎体较轻。

现在陈文哲使用的胎泥，已经经过多次调配，十分适合烧制汝官窑瓷。

所以制作器胎并不难，就算器型复杂，还稍微大点，也没有变形的可能。

等器胎做好，里外施加满釉。

这样烧制成功之后，釉色会呈天青色微泛蓝，这就是标准的雨过天青色。

当然，官方名字是天青色，陈文哲还需要烧制一件天蓝色的，这是他的收藏癖在作怪。

现在他烧制汝官窑的工艺水平，已经合格，毕竟是严格按照古法烧制。

所以，在烧制出想要的釉色之后，还有那完美的开片。

这样烧制出来的汝官窑瓷器，会有细小浅白的开片，而且会开出最好的冰裂片。

如果烧制出来之后，色质柔和莹润，造型完美和谐，就肯定是达到了汝窑青瓷的最高水平。

严格来算，这一件也算是汝窑之中的大器。

而现在仍然流传着汝窑无大器的说法，自然是有其道理的。

所以，只要出现了汝窑的大器，那肯定就是汝窑青瓷的天花板。

这种等级的瓷器，能做，那就一定要好好做，并且多做。

传世汝窑弦纹三足尊既然有两件，那陈文哲每个样品就仿制三尊，加上三种釉色，这就是十八件。

等做完这十八件，陈文哲发现泥料已经不多。

既然这样，那就继续做一些更小的型器。

那一套邮票之中，可不止是有尊，还有碗和盘子。