这也是为什么发明红釉，代替釉里红的原因。

釉里红是铜红作为颜料，直接在瓷胎毛坯上彩绘，然后再罩上透明釉高温烧成。

历史上有一种釉里红拔白的工艺，就是用铜红涂抹在瓷胎上、纹饰边上的地子上，形成红地白花的效果。

本站域名已经更换为www.adouyinxs.com 。请牢记。这和后来的宣德红釉地白花瓷器，有一脉相承的关系。

但你见过实物的话，就知道这种工艺不美，原因是发色不好，所以后来就没有继续烧制下去。

而永乐的鲜红釉，就是在釉里红拔白的涂绘基础上，改进而来的。

当然，这些其实都不重要，重要的是在这期间，陈文哲却很清楚的知道了，鲜红土到底是什么东西。

他能知道的，国内陶瓷界的老前辈们会不知道？

所以，虽然自嘉靖之时鲜红土绝，但是，我们后人已经人工合成了更加好用的鲜红土。

说穿了，也不过是一些天然铜矿，粉碎研磨好之后，配置出合适的比例，这样用来烧制宝石红釉，更加方便，也更容易成功。

这就是现代科技的厉害，此时的陈文哲不止是有鲜红土，而且研磨的还特别精细。

这样制作成宝石红瓷器之后，入窑烧制发色会更好，更艳不说，釉层还会十分均匀，不会出现瑕疵。

就是有着这种种优势，陈文哲才会试烧几次，就能完美烧制出自己想要的宝石红瓷器。

可就算是这样，零零碎碎的时间利用起来，一直做了一個星期，他才做完了一件宝石红釉僧帽壶。

当然，期间他不可能全部在做宝石红僧帽壶，也不是只做中华红瓷器或者是历代以来的红釉瓷器。

在这个过程当中，汝窑器、珐琅彩、唐三彩，还有其他单色釉瓷器，他也做了不少。

制作各种工艺复杂的瓷器，就必须要见缝插针，合理利用时间。

这一件需要晒胚，那就做另外一件。

同一个品种的已经入窑一次，或者正在入窑烧制第二次。

那么他就换一个品种，继续工作，反正就是不能闲着。

就这样，陈文哲轮换着不停的制作一批批经典瓷器。

而这一天，他感觉宣德宝石红釉研究的差不多了，正准备收尾。

看了看特别调制的釉料，里面可用了不少宝石材料，各种宝石都使用了一些。

现在剩余的不多，但是还有一些，这东西可不能浪费，毕竟调配起来太麻烦。

再说，成本也是很贵的，浪费了可惜。

所以，他就顺手又做了一件玉壶春瓶。

这一次胎土都不多了，所以他做的瓶子器身特别薄。

他记得明成化时期，好像还流传下来一件暗刻花宝石红玉壶春瓶。

这只瓶子胎质细腻，修足犀利，规整，甜白釉天字刻款，笔道规正。

是由明代成化宫廷造办督监制作，属于皇家器物，用瓷等级极高，属明代成化一级专供官窑真品。

还有，它是天字款，这种款的明代成化瓷器，可以说是名牌中的名牌，很受现代收藏家们喜欢，陈文哲自然也不能例外。

可惜，他从来没有见过这种名牌瓷器。

这件宝石红釉玉壶春瓶，是真的飘了。

不说釉色，只是胎体就薄如纸，看到它的人，真的让人感觉就好像是虚幻。

看清楚了，摸到手中，也会认为这是上天赋予我们的珍宝。

本站域名已经更换为www.adouyinxs.com 。请牢记。