因为胎体的密度和强度，低于景镇瓷器，其收缩率必然小于景镇瓷器的收缩率。

因此一尺剩八寸这個数据，不能作为其他地区瓷器收缩率的数据。

同样景镇生产的低档瓷器，收缩率也小于高档瓷器。

这里就出现问题了，高档瓷器的收缩率如此之高，的确会造成画面纹饰的变形，但是不会造成釉面形成橘皮釉。釉面在高温情况下，呈液态情况下，自然会流淌平整。

只有在温度没有达到釉面熔融的情况下，才会出现橘皮釉，但是也与收缩率无关。

画面随着器体的收缩，必然会随着收缩。

如果在平面上，会使的纹饰的线条更加精致，构图更加紧凑。

那是不是收缩率在制瓷之中，全是好处？

很明显是不可能的，如果在转角或斜面上构图，纹样就会变形。

只有了解这些变化，掌握了变化的比例，特别是画工们掌握了这一收缩现象，才会在绘制人物、动物等造型要求高的纹饰时，尽量寻找相对平整部位，减少变形。

所以，在转角、斜面等部位，就要小心处理。

比如绘制一些小型边角图案纹样，这样就避免了纹样变形的问题。

还有，构图的空间也必须提前做出预留。

一般批量生产之前，都要制作样品，也就是试烧。

之前陈文哲的试烧，都是为了看釉色效果。

其实有时候他会忽略很多细节，因为他掌握了这些细节，确定在这些细节之中不会出问题，也就不太关注。

他在制作一件瓷器之时，每一道工序，都是得自传承之中，都是被一些最顶级匠人，千锤百炼，磨炼出来的技术。

所以，很多小细节，他就算不注重，也能做的很好。

这就是基础打得好，他根本就不会出现任何低级失误。

当然，在陈文哲身上不会出现的问题，并不能说就不会出现在其他人身上。

真要说起来，制瓷之中的一些小细节，还是很重要的。

像是试烧查看收缩比，其中十分重要的原因，就是确定纹饰烧成后的效果变形和空间。

一旦纹饰确定后，一种器型几十年都无人敢于更改。

陈文哲就是掌握这里面的收缩比，所以他会十分肯定自己制作的作品，最后烧制出来的效果。

当然，瓷器在烧成阶段，不仅会发生收缩，还会发生膨胀。

发生膨胀是因为器物上部重量压迫，使得器物发生变形膨胀或下垂。

比较容易出现这种膨胀现象的瓷器还是不少的，比如天球瓶、赏瓶之类。

因为这些器型的瓷瓶，顶部有一凸起压迫瓶身，使得瓶腹部向外膨胀。

但由于收缩率较大，成瓷一般不会大于坯体的直径，只是相对高度来说会产生膨胀。

这些都是烧成成功率的保证，不了解这些，最后烧制变形、垮塌，实在是太正常了。

这就是很多民窑作品的限制，还有，其实官窑器与民窑器，原则上说收缩率没有差异。

但是由于官窑器一般材质较好，烧成温度高，成瓷密度大，自然也就更加沉重一些。

这种现象也就是通常我们常常提到的“手头沉”，之所以更重，自然是因为收缩率要大于普通民窑器。

但是，这种差异并不大，仅凭目测很难发现。