其构图多呈圆弧状的盘绕姿态，瓶上龙纹则龙体弯曲，龙爪狂舞，凌空飞行，颇有腾云驾雾之感。

再说剔花，相比印花，剔花的工艺就稍微有点难度了。

所以，剔花产品在定窑瓷器中产量不大，主要品种是枕和瓶。

在窑址曾采集到剔花枕残片，纹饰为几何菱状花纹。

瓶有传世品，好像只有一件，早年流散国外。这就是陈文哲，直接选择孩儿枕作为定窑代表作来仿制的原因。

它就算是在定窑器之中，也属于稀少珍贵的宝物。

当然，只要会做了定窑孩儿枕，定窑其他瓷器的制作，应该就没有多少难度了。

剔花是陶瓷器的传统装饰技法之一，指刻好纹饰后，把纹饰以外的部分剔去。

这种工艺，还分留花剔地和留地剔花两种。

出现于五代晚期，至北宋早期的磁州窑，具有相当浓厚的北方文化特色。

留花剔地，是在坯体上敷一层化妆土，然后划出纹饰，再剔去花纹外的空间，最后罩透明釉烧成。

花纹凸起，具有浅浮雕的效果，以宋代磁州窑系制品为代表。

后者在施釉的坯体上，剔出露胎的纹饰，如吉州窑和磁州系的剔花制品。

指刻好纹饰后，把纹饰以外的部分剔去。

流行于宋代北方北方的各大窑系，以修武（今属南河）当时峪窑的黑釉剔花瓷器，最有代表性。

以褐地，衬托出洁白的纹饰最具特色。

雁北地区（今属西山），金元时期盛行剔花装饰。

以黑釉为主，在瓶、罐、缸等器物上剔刻简练的纹饰，独具一格。

剔花出现于五代晚期，至北宋早期的磁州窑，具有相当浓厚的北方文化特色。

剔花出现于五代晚期至北宋早期的磁州窑，具有相当浓厚的北方文化特色。

剔花之所以在北方地区流行，是因为北方的瓷胎较厚，较之南方的薄胎瓷器更适合剔刻工艺。

剔花瓷器最初，可能是仿自金银器。

金银器上凹凸感极强的纹饰，在某种程度上启发了制瓷工匠。

同时木刻、石刻、砖雕中的浮雕作品，也给了剔花瓷器许多影响。

这些浮雕，在民间建筑中常可见到。

瓷器上的剔花工艺，无疑从中吸取了许多养分。

而剔花装饰可分为剔化妆土、剔胎、剔釉三种，风格有所不同。

磁州窑所用原料，主要是煤，系地层中的高岭石质泥岩，以大青土为主，原料的品质不高。

这样烧出的瓷胎多是灰、灰褐或咖啡色，无法与邢窑、定窑相比。

所以，从一开始聪明的磁州窑工匠们，就使用化妆土精心地打扮瓷坯。

金代白釉剔花筒式罐，罐身有两层纹饰，上层是连续卷草纹，下层是菱形的变形花瓣，整体纹饰既图案化又充满了律动感。

这种瓷罐的口沿内，有一周凸起的边棱，正好可以承托盖。

直筒罐始于北宋晚期，盛行于金代，在北河的观台窑和南河的当阳峪窑，都有出土。

金、元两代南河、齐鲁也生产了很多白釉剔花瓷器。

剔花工艺还经常使用在瓷枕上，制作方法是先用工具切割出一定厚度的泥板，然后将泥板合拢。

泥板的结合部位，用泥条蘸泥浆粘接。

晾晒一定时间后，修坯施化妆土，然后剔花。

在枕的后部（或前或侧）戳一個小孔，个别的戳两个孔。

这样做为的是防止在窑内烧制时，枕内热空气膨胀而损坏坯体。

最后施透明釉，入窑烧制。