原因很简单，漂亮国人波普博士，从上世纪50年代才开始研究元青花。

当他的“至正型”元青花研究成果公诸于世，也仅限于学术上的成就，与商业保持着相当的距离。

元青花真正得到全世界的商业关注，不过20年的光景。

也就是因为那一件元青花鬼谷子大罐，拍卖出了天价，才让世人真正认识到了它的价值。

只要是之前的艺术品，市场上就肯定有仿品，元青花也不能例外。

趋利是作伪者的唯一目的，在元青花没有高价值的年代，作伪没有意义。加之很长一段时间，元青花并不得宠，研究水平亦低，从社会学角度看，没有仿制的基础和必要。

1987年，元青花在香江苏富比，第一次达到百万美元大关。

当时拍卖现场的热烈，只要是看到过的人，会至今记忆犹新。

从那一天起，作伪高手们就开始觊觎元青花的超额利益，开始了一场马拉松式的仿制过程。

一般人都会想当然地认为，元青花的工艺，与后来的明清青花工艺无大异。

无非是拉坯、利坯、绘制、上釉、烧制几道基本工艺。

所有早期仿制的元青花，都是想当然的作品。

虽说不上离题万里，但千里百里的差距，总是有的，明眼人一望便知。

上世纪80年代的景镇，建国瓷厂批量生产的玉壶春，仿元青花风格，仅售15元。

当时的仿制仅是个意思，追求形似，不求神似。

没有丝毫欺世的目的，这15元钱的价格里，已包括工厂谋求正当利润。

在那个时期，也就是仿制元青花的早期，那些仿制的元青花漏洞百出。

在纹饰、造型，大小比例关系、釉色、胎体上顾此失彼。

20年前的仿品，最容易犯的错误，就是主观臆造。

比如常常可以看到，层次多而体形小的“大罐”；

上半部纹样，与下半部纹样冲突；

细部纹饰，与整体纹饰矛盾；

造型不顾纹样，反之是纹样不顾造型等等，不一而足。

总之，矛盾冲突是早期仿制品的普遍现象。

当时的元青花与明初青花的研究，连一流专家都未吃准，工匠们就更没工夫深究了。

在第一次浪潮中，景镇想当然地烧造了一大批赝品，至今还在社会上游荡于刚入门的新手之中。

上世纪90年代以后，由于元青花掀起的热潮不退，学者们的研究成果频频面世。

上述显而易见的错误，已被仿制者不断纠正。

卧薪尝胆般地研究，使元青花的仿制，踏上高一层台阶。

这时的“元青花”已有几分模样，以专业眼光看，很多仿制品可以给60分及格，或80分良好。

越来越多的仿制品，像水银泻地般地渗透到市场之中，使许多淘宝者如获至宝。

这时的“元青花”，尚未引起人们足够的警惕。

在这十数年间，有着无数捧着此类赝品津津乐道的。

金钱的动力，使元青花的仿制步伐加快。

世纪之交，元青花的仿制，在少数人手中已可以乱真。

这不是耸人听闻，因为陈文哲已经见识过。

要不是有这种高超的技术，凭什么一件明知道是赝品的高仿，就可以随意卖出五十万，六十万，甚至是百万？

而这种等级的仿作，到底达到什么程度，最起码以肉眼就很难以辨识！