所以，元代使用的缠枝牡丹纹，是非常重要的装饰纹样之一。

既可独自展现其辗转绵延的姿态，又可作为底纹，连贯多种祥禽瑞兽表现吉祥寓意，并以“凤穿牡丹”的组合最为常见。

花头以俯视、正侧面、半侧面三個视觉角度为主，造型较程式化。花叶自然翻转形象多样而统一，填补底纹空隙。

花茎柔美弯曲，主干隐没于花叶间。

织金锦中的牡丹纹，布局紧密，露底色较少。

织锦、刺绣表现的牡丹纹，保留南宋时期疏朗的构图形式，露底色较多。

元代缠枝牡丹纹的流行，一方面源于中原文化的基础。

如：唐宋写实花鸟画的发展，以及宋代花卉纹样发展。

如“一年景”纹样题材流行的影响；

另一方面，也不能忽视元代具有的满、繁、密风格的伊兰装饰艺术风格的影响，这是多元文化背景下形成的流行装饰题材。

经过宋代的发展，元代除了广泛应用的牡丹纹，其次就是莲花纹。

经宋代写实绘画风格的影响，莲花纹形态自然多样。

这一点跟牡丹纹有一拼，甚至在后世能够超过牡丹纹。

比莲花纹中也有折枝花、缠枝花及条形边饰。

形象以写实表现手法，表现半侧面花头、正侧面花头。

花叶有莲叶，及掌状莲花叶两种造型。

莲花由于与“连”谐音，与其他动植物、人物组合成为表现不同吉祥寓意的元素。

现在陈文哲是在研究牡丹纹，就不会再分心研究莲花纹。

他只能等有机会，就会从古到今，再次系统的研究这一种纹饰。

此时还是做元青花牡丹纹器最重要，毕竟现在他正在研究元青花，也有着合适的材料。

不得不说，只要肯花钱，就没有买不到的东西。

刚开始他买到的泥料、釉料和高岭土，还跟当年元明两朝使用的麻仓土、苏麻离青，有着很大的区别。

可是，随着时间的推移，也许是花费的资金已经到位，后来买到的原材料，已经十分接近当年元明两朝开采的高岭土了。

虽然还不是麻仓土，但是稍微处理一下，甚至都不用改变古法工艺，就可以得到完美的麻仓土。

苏麻离青就更不用说了，这种东西之前说过，原来在国内绝迹，只不过是因为历史的局限性。

在古代那个时期，就算是国家跟国家之间，交流都十分困难。

但是现在呢？只要肯花钱，还能找不到？

其实这种钴料的产地，在波斯卡山夸姆萨村。

当地村民们认为，这是一名叫苏来曼的人发现了这种钴料，故以其名字来命名此料。

另一种说法是，苏泥麻青应为苏麻离青，是英文smalt的译音，意为一种蓝玻璃。

明代永乐年间，郑和七次下西洋，从伊拉克萨马拉地区，带回一批“苏麻离青”料。

明万历十九年（1591）《事物绀珠》“永乐宣德窑”条记载：“二窑皆内府烧造，以棕眼甜白为常，以苏麻离青为饰，以鲜红为宝。”

苏麻离青属低锰高铁类钴料，青花呈色浓重青翠，色性安定。

因为苏麻离青含铁高，而含锰量低，在适当的火候烧造下，呈现出蓝宝石般的鲜艳色泽。

当然，同时还会出现银黑色四氧化三铁结晶斑，即“铁锈斑痕”，俗称“锡光”。