而想着这样的瓷器，宣德时期并不少见。

像是宣德时期的黄地青花萱草纹大盘，口径35.4厘米，足径24.8厘米，高6.2厘米，绝对的大盘。

它撇口，弧壁，圈足，褐砂底，在白釉处加填黄彩，再经低温烧烤而成。

萱草又称“宜男草”，为明代宫中喜栽植物。

做一只大盘，看着器型简单，但是真正做起来，可没有世人想象的那么简单。

不说黄釉，就算是青花，只要盘子够大，也是很难烧成的。还是说宣德时期，那时烧成难度很大的莲纹盘，加上有着高超技艺的凤纹瓶，都是其中的经典。

宣德青花龙穿缠枝莲纹盘，是明嘉靖时期的作品，口径超过70厘米，高6.8厘米足径55厘米。

比宣德黄地青花萱草纹大盘，还要大不少。

这只盘敞口，弧壁，圈足。

内外青花装饰，内底绘两条五爪龙首尾相接，穿行于缠枝莲中。

内壁绘缠枝莲纹，枝蔓上结有八朵莲花。

外壁绘四条五爪龙，首尾相接穿行于缠枝灵芝中。

口沿下一空白处，自右向左署青花楷体“大明嘉靖年制”六字横排款。

外围青花双重长方框，圈足内涩胎无釉。

此盘形体硕大，在明代御窑瓷盘中堪称巨型盘。

在明代生产力水平条件下，这种口径达70多厘米大盘的烧成难度很大。

有明一代，这种大盘主要见于宣德和嘉靖御窑瓷器中。

再说回黄地，也就是黄彩瓷。

像是红地黄彩缠枝莲纹葫芦瓶，现在传世的有一件嘉靖时期的。

它高45.1厘米口径5厘米足径13.4厘米。

瓶呈宝葫芦形，圈足。

通体暗划花纹，加红地黄彩装饰。

自上而下，六道弦纹把纹饰分为五层。

口部为四支折枝灵芝纹，瓶的上腹部及束腰处均饰缠枝莲纹，其上各结四朵莲花。

腰下有朵梅纹一周，瓶的下腹部亦饰缠枝莲纹，上结莲花六朵。

外底署青花楷体“大明嘉靖年制”六字双行款，外围青花双圈。

红地黄彩系在黄釉上加施矾红彩，故亦称“黄上红”，与“皇上洪”谐音。

有人认为，这是取“祝福皇上洪福齐天”之意。

明代嘉靖、万历时期的五彩瓷器，一改成化彩瓷疏朗、优雅之风格，而变得繁缛、浓艳。

这种转变，与明代社会世风的转变，密切相关。

这种五彩装饰技法，形象地刻画出各种花卉的优美姿态。

整个画面充溢着喜庆祥瑞的气氛，也反映出当时瓷匠们高超的制瓷技艺。

其实，不说古代大盘，就算是现代的一些精品大盘，也是十分难得的。

那么一个盘子的制造工艺，竟然如此复杂？

不说国内的各种瓷器，就说现在国外的一些名牌瓷器，也就是骨瓷什么的。

只要是精品，就只有各国王室才配得上它们！

陈文哲之所以了解国外的精品瓷器，还要感谢上一次在南越定制欧洲仿古瓷的那一家人。

就是因为他们，陈文哲最近才会重视国外的一些名瓷。

人家能够成名，还能把产品卖的那么贵，还是有一定原因的。

再说，欧洲人喜欢华丽的东西，特别是各国王室。

而这种审美，正好适合，或者说是正好迎合了现代人的审美目光。