后仿款的目的也各不相同，成化仿宣德，是因为宣德时期是我国制瓷史上第一座巨峰。

“大明宣德年制”六字楷书款，是当时最先进瓷器制品的品牌宣言和最优质产品的标志。

正德以后，历代工匠仿宣德和成化年款，大多也是基于这一原因。

第二种原因，康熙前期不书款识，多仿成化官窑年款。原因是康熙帝认为，将自己的年号写在瓷器上，一旦瓷器破碎，会特别不吉利。

即“盖以瓷器易毁不愿将一代年号委诸粪土中”。

所以，现在可以发现，康熙时期的很多瓷器，署的却是成化年款。

第三种，清代民窑大量仿写明代官窑款。

这可能是为了表达对前朝的思念，这种寄托哀思的款识，被称作“寄托款”。

寄托款最早见之于成化，以后日益增多，至清代极为盛行。

寄托款内容最早的为洪武，以后各朝皆有。

对比分析真品瓷器的年款，和后仿瓷器的款识特征，并注意总结不同时期仿制款的形成原因、发展过程和呈现出的特点，这些是鉴定过程中必不可少的工作。

总结一下来看，明朝每個时期官窑的款识，各有其特点。

后世虽多有仿款，但由于青料的使用和窑工字体风格都不相同，其形成的总体面貌也与真品相异。

熟练掌握不同时期官窑年款的风格与特点，有利于对瓷器进行分期断代和鉴伪识真。

当然也有助于我们研究瓷器生产过程当中的技术，窥探不同时期窑工的技能与水平。

相信在不久的将来，研究瓷器底款将会成为一门真正的显学。

纵使青花千万件，多看真品莫走偏。

万里得一当为幸，青料底款需细观。

可以说，只要研究透彻了明代的底款，再仿制明代的各种官窑瓷器，也就没有多少难度。

最起码对于陈文哲来说，难度就很小了。

从明代洪武大帝开始梳理，过了空白期的三朝，接下来就是成化时期。

成化的瓷器，陈文哲做的可不少。

而这一时期，加上弘治、正德，这三朝处于明中期。

这一时期的经典瓷器很多，只不过之前陈文哲做的都是斗彩和单色釉瓷器。

现在他做的可是青花，作为受众最广的一类瓷器，青花瓷器在哪一朝都不会稍作，成化更加不能例外。

这一时期的青花瓷也很有特点，成化和弘治中期以前的瓷器，使用平等青，发色淡雅。

弘治晚期与正德，则发色灰蓝。

但此期也有个别器物发色浓艳，有铁锈斑。

还有，成化多淡描青花。

纹饰布局，前期疏朗，后期繁密。

多画三果、三友、九秋、高士、婴戏、龙穿花等。

花叶似手掌撑开状；

叶子多齿边，花叶均无阴阳正反；

鱼藻的水草飘似海带；

山石似钥匙状无凹凸感；

边饰较简单，碗、盘、杯等口沿、圈足仅用弦纹装饰；

龙多为夔龙，鼻子长长的像象鼻；

十字宝杵、阿拉伯文等***教内容的纹饰多见。

胎质细腻洁白，釉极细润有玉质感，但稍微发青。

成化的器型有罐、梅瓶、洗、盏托、盘、杯、碗等。

炉为三乳足筒式或鼓形炉。

款识除“天”字罐外，还有“大明成化年制”六字单、双行款；

图记款主要有方胜、银锭等。