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第一千五百九十七章变幻的釉彩

我的系统不正经第一千五百九十七章变幻的釉彩

如阳洛墓葬出土三彩马,在不同的部位施各种釉色。

马身黑色,头、鬃、尾、蹄均为白色,鞍鞯为绿、黄、白色三色,革带为白色。

整匹马釉彩和贴花装饰高贵华丽,神采飞扬。

点染融彩法是通过点染彩点、彩带和彩块,使各种釉彩配置、配合、流串,构成大小各异、浓澹不一、虚虚实实、斑斑驳驳的画面,具有艳丽浓郁、典雅朦胧的美感。

彩点,有浅底深点和深底浅点两种。

浅底深点,是在素胎或浅色底釉上,涂以大小一样或大小不一样的釉点,排列整齐或自然散落;

深底浅点,是通过特殊工艺留白,采用涂蜡或油脂的方法,先用蜡点出大小不一散落或排列整齐的圆点,再挂釉彩。

烧制时涂蜡处釉彩,晕散形成若虚若实的白色斑纹。

彩带是用各种釉在器物上画成彩条,或在器物上部点上釉色,经过高温熔融形成一条条自上而下的彩带。

这种彩带由于器表的凹凸与起伏,釉色的浓厚和澹薄,任意浸漫和流淌,形成变幻莫测、自然天成的垂流条纹。

这种垂流交融的方法,在西陕三彩上使用较广,南河三彩上则较少使用。

彩块是用不同颜色,在器物上任意涂抹,由于釉彩的流串和交融,构成了如晚霞般明艳,又如云雾般变幻的画面。

这是三彩器皿上,运用最多的方法。

加彩贴金法,又可分为局部素胎彩绘,和釉上彩绘贴金两种方法。

俑类的头部一般都不施釉,在素胎上用朱、黑、赭等色画出人物五官和帽饰,有些还贴金,这就是局部素胎彩绘贴金。

与釉彩相比,彩绘可以细致入微地将人物的须眉五官描绘出来。

还可以根据不同人物的身份特点,作不同处理,使俑具有强烈的个性。

因此在三彩盛行期间,仍在俑的头部采用彩绘的方法。

釉上彩绘贴金,是在釉上局部彩绘贴金的方法,可以弥补三彩釉表现能力的某些不足。

经过彩绘,人物的衣饰、动物的造型得以强调,贴金又增加了豪华的效果。

三彩技术完全成熟以后,有些俑仍采用这种方法。

例如天王俑或武士俑,全身都施一层薄釉,然后用彩绘出衣饰、五官,铠甲部位贴金。

唐墓出土的一些镇墓兽,彩色淋漓,在兽的火焰状翅膀上贴金以提高效果。

镇墓兽】古人想象出的镇恶驱邪之神兽,放于墓道口。

出现于汉代,南北朝后流行。

它综合了多种动物的形象,面目狰狞。

其作用一是防止妖魔鬼怪对墓主人灵魂的侵扰,二是威慑和恐吓盗墓贼。

归纳起来,施釉工艺的具体方法,也就那么几种。

比如随意散施法,先将器物施一层白色底釉。 本章未完,请点击下一页继续阅读! 第1页/共2页

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