其代表性作品如琉璃花球、花插、摆件等热成型产品技艺独特、神妙奇工、令人叫绝；

琉璃内画产品工精艺绝、独树一帜，称为内画艺术的“齐鲁画派”。

套料凋刻及名贵色料“鸡油黄”“鸡肝石”凋刻制品，古朴凝重，饮誉海内；

灯工产品玲珑小巧、细腻雅致，让人叹为观止。

其中最为世人熟悉和认同的，当属琉璃内画和名贵料器“鸡油黄”。博山琉璃内画的技艺，是从神都传入的。

相传清道光年间，神都琉璃画师周乐元的内画技艺高超，但秘不示人。

为了保密，甚至专门雇了一个老头看门，来客通报，待他将内画的工具收拾干净后方可待客。

一天中午，博山协顺帽庄的商人王凤诰，因事去周乐元家。

适逢看门的老头正在打瞌睡，一心想探个究竟的王凤诰，脱下靴子蹑手蹑脚地走了进去。

周乐元慌乱中不及收拾，被王凤诰窥得用内画竹笔作画的秘密。

王凤诰回博山后，反复研习，终于掌握了内画技艺的奥秘，并将之传与毕荣九、孙坦普、薛向都等人。

他们不断将其发扬光大，形成了特色鲜明的鲁派内画。

由于这几个人技法纯熟，有独特风格，形成内画艺坛上的独立画派，称为齐鲁画派，与神都画派齐名。

当时县令府尹、地方乡绅，甚至外国商人都会携重金登门，拜访内画老艺人，求画鼻烟壶。

后毕荣九又将手艺传与张文堂等人，薛向都则传与其子薛京万。

抗日战争爆发，博山内画一度中断。

薛京万和张文堂为了生计，也到山头转行陶瓷画。

新华夏成立后，琉璃内画创作恢复并得以改良。

博山名贵料器“鸡油黄”则兴起于明初，盛产于乾隆年间。

以其雍容华贵，被尊为“御黄”“黄玉”。

“鸡油黄”的特点是“润如玉，凝如脂，声如磬，价如金”。

因制作门槛高、难度大，历来为皇室和宫廷专用，严禁民间生产。

后来经过社会变革，“鸡油黄”制作工艺一度失传。

1972年，博山美术琉璃厂经过反复试验中，终于使“鸡油黄”重现人世。

21世纪初，博山美术疏璃厂破产后，“鸡油黄”研制资料和有关实物再一次流失。

出生于琉璃世家的孙即敏、孙即杰兄弟，在古方基础上投资研制，成功恢复了“鸡油黄”烧制技艺，人称“孙氏鸡油黄”。

近年来，传承人孙云毅在父辈们研究成果的基础上，经过多年的潜心学习和创新创作，又有所成就。

他们在材料、工艺和技术及器型设计等方面不断改进，系统地改良了“鸡油黄”的技术和配方。

这使的“鸡油黄”的制作和以“鸡油黄”为基础的琉璃浮凋加工工艺，得到了保护、继承和发展。

最主要的是大幅提高了成品率，及产品颜色的纯正度。

因此“孙氏鸡油黄”烧制技艺，被评定为齐鲁省非物质文化遗产，其技术和配方被国家专利局批准为发明专利。

此时的陈文哲有点感慨，他的技艺，一定程度上也是继承了孙氏的技法。

如果一成不变的制作出来，跟孙氏开设的公司竞争，是不是有点不地道？

不过，只是稍微了解，陈文哲就放心了。