虽然，变换差异的削切角度，展现出的图案也会差异，但是这样的差异，却造成了任何一件绞胎瓷，都有着不同的图案。

说的简单点，绞胎瓷就是把两种不同颜色，或多种的瓷泥，互相揉和，再利用折迭、盘卷、切刮等方法形成各种绞样，再经过切片镶拼、贴花、模压等方式按压成型，使坯体自然形成纹理。

由于泥坯绞揉方式不同，纹理亦变化无穷。

绞胎瓷的纹饰，可分成16种基本纹饰。

有麦穗纹、鸟羽纹、云纹、流水纹、流沙纹约十多种纹理的变化。

大多数绞胎的纹理则以乱纹、回纹为主。绞胎之后，还需要在坯体表面上浇一层透明釉，入窑烧制，即成绞胎瓷器。

绞胎制作技法有“拉坯成型”、“镶嵌贴面”两种。

其中，还涉及到刚才提到的贴花。

贴花，即把花泥揉成条状，切薄片，断面拍平，镶贴于器表的装饰部位，施釉烧成后，呈现出花朵绽开的视觉感。

拉坯成型的制作工艺，主要包括选料、揉泥、编花、成型、修坯、打磨、上釉等工序。

而镶嵌贴面的制作工艺，则稍有不同。

首先是选好彩泥，揉泥之后，把泥料擀成统一高度，通过模具按压出形状，拼接镶嵌而成。

可以说，通过这只小碗，陈文哲已经顺利得到了整个绞胎瓷的完整制作工艺。

到了他现在这种程度，就算不启动自主传承，也能够轻松实现这种工艺，而且还能轻而易举的达到很高的制作水平。

这就是瓷器制作达到大师级的好处，他虽然有很多器型，很多技艺没有制作练习过，但是到了他这种程度，只要知道制作工艺，稍微练习一下，就可以做出高水平的瓷器。

看到这里，已经不出陈文哲所料，这件小茶碗之所以保存的这么完好，真的是被掩埋在了一座柴窑遗迹之中。

这可能是个意外，也可能是个悲剧。

只不过，掩埋的过程很长，陈文哲也没有看下去的**。

该得到的都已经得到，也就没必要......

“呃！”最后的一些画面，他还是看到了。

那是出土时的画面，看那些人的衣着，时间应该很久远了。

很可能是几十年前的时候，因为那个时候国人的衣着打扮，比较朴素。

其实，当拿起这只小碗的时候，陈文哲就知道，这不是近期出土的东西，这就可以了。

“这是北宋当阳峪生产的绞胎瓷小碗！”

“鉴定正确，成就值加一！”

“唐代碎瓷小碗残片，绞胎瓷。”

“鉴定正确，成就值加一！”

“北宋黄釉绞胎瓷花枕！”

“鉴定正确，成就值加一！”

......

陈文哲也算是发现了系统的一个bug，就是先通过回溯技能，看过东西的年代，再下结论。

这个时候，应该不会鉴定错误了吧？

这样是不是就可以，薅系统成就值的羊毛？

想一想，好像挺没意思，这样还有鉴定的乐趣？

所以，陈文哲也只是想想，他可没有通过回溯，仔细分析当时是什么朝代，再进行鉴定获取成就值的想法。

其实，现在成就值对他来说，说有用，是真有用，他可以通过成就值，很快就把一种陌生的技艺，推到大师级。

但是，说没用，也真没用，他现在已经很长时间没用过了。