“不，在走廊里，那里空间更大。”大卫指挥着珍妮绕到了走廊里，“你就只是走着，和莎莉在这一幕里做得一样，只是放松地走过来就可以了。”

珍妮和克里斯托弗对视了一眼，克里斯托弗对她微微眯起眼，抬了抬下巴，表情有些挑衅的意思——显然，这位喜怒无常的巨星现在又进入了好斗模式，把一次简单的排练当成较量的舞台了。

要飙戏，她怕过谁？珍妮冲他露出不屑的淡笑，随后转过头配合地跟大卫沟通着自己的站位，当她走到指定点站好的时候，乘着背对着两个男人的功夫，她轻轻地吸了一口气，熟练地启动了自己的看家本领：欺负小朋友专用的共情金手指……

由于她自己并不是那种可以轻易沉浸进角色里的天才型演员，再加上有金手指这个选择，在每部影片开拍以前，珍妮实际上都会梳理自己的表演思路，确定表演方法，《第五个莎莉》虽然开拍仓促，但由于没有参考对象，她在这方面的准备工作只有做得更足。

从原著来看，女主角一共有五个人格：怯懦的莎莉、多情的贝蕾、天真的戴芮、渊博的娜拉和暴力的金妮，每个人格都有自己的背景故事，莎莉是主人格，由于无法面对自己孤独失败的人生，为了解决生活中的种种问题，莎莉分裂出了余下四个人格。全书讲述的就是罗杰如何把莎莉治愈为完整的‘第五位莎莉’的故事。但剧本对于这个故事改动很大，又融合了《24个比利》的一些故事情节，所以在剧本中，女主角虽然依然还是有五个人格，但天真、爱恶作剧的戴芮被改动成了善良、快乐的性格，而且心智也被调低成了未经世俗沾染的少女，罗杰在片中初遇、爱上的也就是这个天真迷人的人格，从这点来说，大卫.芬奇的‘洛丽塔论’是很正确的，罗杰和戴芮的心理年龄差也快大到引起争议了。

怎么用二十多岁的躯壳扮演出一个未经世俗沾染的少女形象，这当然是对演员的挑战——也恰恰是珍妮最不怕的部分，虽然这部影片乍看之下难度很高，而且仿佛还不能用金手指，但这只是初步印象而已，珍妮精读完剧本以后就有了降难度的办法：她可以把莎莉这个心理活动最复杂，也最特别的人格划分自己揣摩自己演，不用共情金手指，余下几个只有单方面特质的人格使用共情金手指，比如说，贝蕾可以共情玛丽莲.梦露，而娜拉可以共情《prada》里的米兰达，戴芮更简单了，直接找一个电影中的青春少女形象共情就行了，还有金妮，珍妮对她有个比较大胆的设想，她想把金妮改动成一个男性人格，共情一个变态杀人狂什么的进去，想想就带感。

当然，在最后的成片中，这几个人格占据的时间并不会太多，所以她才能这样搞，真正承担了内心戏、对手戏等重任的莎莉人格，还是要珍妮自己来演。不过这样做的确能显著降低难度，珍妮也不必担心自己因为太投入角色搞到精神混乱甚至是崩溃，所以，虽然取巧一些，似乎不能达到磨练演技的目的，但她还是毫不犹豫地采取了这样的偷懒策略。 本章未完，请点击下一页继续阅读！ 第2页/共5页