不过，提到了埃文-贝尔，媒体的感叹声更是不绝于耳，“死亡幻觉”的小奇迹是一方面，更多的方面则是因为这位少年在音乐方面的横空出世，照亮了2001年美国的音乐市场！

2001年美国音乐市场最大的重磅消息，莫过于数字音乐商业化的出现，如果得到顺利地推行，那么这是对传统音乐市场巨大的冲击。

2001年的唱片总销量，比去年下降了八千万张，除去九一一事件的影响，美国唱片行业协会将原因归咎为网络非法下载的横行，以及苹果公司数字音乐商业化的运行。

但事实上，德国“政治经济学杂志”公布了一组调查数据，证明了数字音乐下载——包括非法和合法，对专辑的销售几乎没有任何影响，这与很多公司和业内人士的看法有很大的不同。

这份名为“文件共享对唱片销售的影响：一项实验『性』分析”，其中对比了大量音乐下载样本和美国音乐销售数据，目的是找到数字音乐下载同实体唱片销售之间的因果关系。通过分析对比2001年八月份到十二月五个月的数据，研究人员预计数字音乐下载对于音乐销售额的影响不超过0.7%，几乎可以忽略不计。

研究期间包括了八月份暑假学生活动最为频繁的时刻，九月份全球娱乐行业低『迷』的时刻，还有十一月和十二月节假日众多的期间，最后的结果如上所述，数字音乐的下载并未给唱片销售情况带来太大的负面影响，这种影响几乎可以忽略不计。

与此同时，华纳唱片、苹果公司，以及独立音乐人埃文-贝尔公布了他们通过数字音乐商业化获得的盈利情况。

苹果公司通过itunes的运行，今年的九个月之内，盈利五百万美元；华纳唱片在数字音源的销售上则获得了四百万美元的盈利，这还不包括因为网络下载所带来的实体销量收益；而埃文-贝尔，五张单曲、一张专辑，仅仅在数字音乐上的盈利居然达到了六十万美元，这让音乐界业内一片哗然。

虽然，这一系列数字都不算多，在动则上千万的大公司眼中更是蚊子腿般大小的利益。但盈利的多少不是重点，而是：居然盈利了！数字音乐商业化居然盈利了！

更重要的是，因为率先提供了数字音乐的下载，华纳唱片和环球音乐两家公司的市场占有率差距居然缩短了两个百分点，虽然环球音乐依旧领先华纳唱片两个百分点，但这对于环球音乐来说无疑是一个巨大的噩耗，他们的2001年成绩可不容乐观。

一直以来，大家都觉得数字音乐商业化是亏本买卖，而埃文-贝尔若没有将音乐放在itunes上进行销售，在公告牌上的成绩肯定会更加出『色』，不少专业人士都感到可惜。但事实是，数字音乐商业化不仅没有受到非法下载的剧烈冲击，反而一步一步走过了大半个年头，结果居然实现了盈利！ 本章未完，请点击下一页继续阅读！ 第2页/共3页