这样的故事，似乎每天都在好莱坞上演，每天都有成百上千个剧本在编剧手中面世，但真正能够搬上荧幕、又取得成功的，却是屈指可数。

所以，这部电影更像是在对好莱坞编剧现状进行的探讨。

尼尔一达西知道，在写作这个领域之中，享誉世界的哲学家、文学批评家、小说家、历史学家安伯托一艾柯曾经提出过一个关于作者的理论。安伯托一艾柯认为，写作时有模范作者、经验作者、叙事者三个概念。

简单来说，叙事者就是小说中的第一当事人，通常的““我，，：模范作者则是那个隐藏在文本后面讲述故事的人，比如说““福尔摩斯侦探全集，里负责叙事的华生：经验作者就是小说家本人，就是那个署名的人，比如说““福尔摩斯侦探全集，．的作者柯南一道尔。

在许多小说之中，模范作者、经验作者、叙事者的位置经常被打lu-n，互相重叠又互相独立，使得小说变得非常奇妙。比如说中国那个和尚在庙里说故事的小说，和尚就同时是模范作者和叙事者，甚至某种意义上也可以理解为经验作者。这就是安伯托一艾柯理论的奇妙之处了。

““改编剧本，，，也是在安伯托一艾柯展出来的一部作品。

但重点就在于，查理考夫曼用很巧妙的方法，将模范作者、经验作者、叙事者的位置不断调换，导致尼尔一达西这个专业人士也被绕进去了，不得不接二连三坐在电影院里仔细解读。

故事开头是一大段独白，然后出现一部叫做““成为约翰一马尔科维奇，．的电影的片场。尼尔一达西不由笑了笑，““成为约翰马尔科维奇，，就是现实中查理考夫曼和斯派克琼斯的作品，这一个开头其实就是查理一考夫曼故意h-n淆观众视线的伏笔了。而电影之中主角的名字也叫做查理考夫曼，就是编剧捉n-ng观众的第二个手段。

回到电影之中，““成为约翰一马尔科维奇、，的编剧查理考夫曼被驱逐出了片场。出现在观众面前的，赫然就是由尼古拉斯一凯奇饰演的查理考夫曼一角。接着，是查理在说服一个好莱坞的制片人，希望将一本叫做“．兰huā窃贼，，的书拍摄成电影。

画面一转，来到了三年前的纽约，““兰huā窃贼，，的作者，纽约客专栏作家苏珊一奥尔琳在电脑前写““兰huā窃贼、，这本书，追忆这本书的由来。第三遍观看电影的尼尔一达西此时才明白，这是查理一考夫曼h-n淆观众视线的第三个伏笔，现实中的确有““兰huā窃贼，，这本书，作者也的确是苏珊一奥尔琳，现实中的一切都被搬到了电影之中，让人对哪部分是电影哪部分是现实无法立刻分辨清楚。 本章未完，请点击下一页继续阅读！ 第2页/共3页