艺术的殿堂里从来都不缺乏天才，电影世界更是如此。

弗朗索瓦-特吕弗（Francois-Truffaut）自编自导的第一部电影长片“四百击”，轰动全球，它不仅仅是法国新浪潮的奠基石，也是世界上有关童年的最伟大的电影之一，彼时年仅二十七岁；让-吕克-戈达尔（Jean-Luc-Godard）在二十九岁时拍摄自己的首部长片作品，同样身兼编导二职，以“筋疲力尽”惊艳了整个电影界，这部电影被“电影手册”成为一个电影史上的分水岭。

奥逊-威尔斯（Orson-elles）自编自导自演的处女作“公民凯恩”名垂青史，至今依旧是无数电影榜单当之无愧的榜首；凯文-科斯特纳的导演处女作“与狼共舞”横扫奥斯卡七座小金人，击败了马丁-斯科塞斯的“好家伙”，让后者一直到十多年之后才圆梦；沃伦-比蒂（arren-Beatty）自编自导自演的第一部电影长片“天堂可以等待”，就赢得了奥斯卡八项提名；杰罗姆-罗宾斯（Jerome-Robbins）的导演处女作就拍出了“西区故事”；保罗-托马斯-安德森执导出惊艳之作“不羁夜”时年仅二十七岁……

萨姆-门德斯更是依靠“美国美人”一鸣惊人，不仅第一部执导的作品就赢得了世界的瞩目，摘得奥斯卡小金人，而且还成为了影史上第二年轻的最佳导演得主——当时他仅仅只有三十四岁。

第七十六届奥斯卡颁奖典礼之上，世界见证了彼得-杰克逊的登顶壮举，世界见证了西恩-潘的影帝大满贯，世界也见证了兰斯洛特-施特雷洛的横空出世。

也许，比起那些收获无数鲜花和赞誉的天才大师来说，“上帝之城”仅仅只是收获了最佳外语片、最佳改编剧本和最佳摄影三座小金人而已，似乎没有想象之中那么精彩；但考虑到“上帝之城”对于整个南美洲大陆的意义，考虑到“国王归来”的绝对强势，考虑到“上帝之城”纵横整个颁奖季的低调，考虑到作为一部外语片在美国土地上所取得的成绩，这对于兰斯来说无疑就是最直接最重要的肯定。

毋庸置疑的是，当奥斯卡落幕之后，所有媒体都把视线聚焦在了兰斯身上，并且纷纷将“天才”的名号送给了兰斯，“纽约时报”更是用“他的才华令人羡慕嫉妒”的评语表达了对兰斯的赞誉。从外语片走进好莱坞，从圣丹斯走上奥斯卡，一部“上帝之城”将一位全新的导演带到了众人面前，兰斯以非比寻常的姿态横空出世、闪亮登场。以这样的方式开启一位导演的职业生涯，无疑是每个人梦寐以求的方式。

在颁奖典礼结束之后，“上帝之城”在艺术院线的点映一直持续到了四月第三周才结束，借助着奥斯卡的强大效应，第二轮点映一共赢得了一千五百万美元的票房，这使得电影的累积票房一举上升到了六千万美元，不仅成为了北美影史第二部票房超过六千万的外语作品，而且顺利实现了对“美丽人生”的反超，在外语电影北美票房排行榜上位列亚军，仅仅落后于“卧虎藏龙”！ 本章未完，请点击下一页继续阅读！ 第1页/共3页