另外东京大学还跟张伟安排了旅游行程，参观富士山，游览京都，去箱根泡温泉等等。负责接待的那个工作人员，甚至私下里询问张伟，要不要安排一下歌舞伎町的行程，去享受一下日本的特色。

这当然被张伟严词拒绝了，如果以后自己拿了诺奖，这岂不是成了黑历史？世界上最伟大的科学家，跑到日本逛窑子，这一下子就成了道德败坏的污点科学家了。

即便是要去逛一逛歌舞伎町，也不能让东京大学招待，自己偷偷摸摸的去也就成了。最好再带上陆云翔，到时候刷陆云翔的黑卡。

当然张伟也不可能只享受好处不干活，像是学术研讨会、科研交流会这种活动，还是要参加的。

人家东京大学好吃好喝的招待你，自然不是在做慈善，你多少也得掏点干货出来，在学术上做出些许贡献，才能对得起人家的招待。

这也算是学者应该遵守的规则，若是学者们跑到某个学校，只是蹭吃蹭喝，完全不进行学术交流的话，以后谁还会花心思去招待学者？

……

日本有三大漫画出版社，分别是集英社、讲谈社和小学馆，这三大漫画出版社每天都会收到海量的投稿，但真正能入编辑法眼的，不足千分之一。

日本动漫产业发达，想要成为漫画家的人也有很多，中学时代就开始频繁向出版社投稿的大有人在。也正是因为投稿的门槛比较低，所以大部分的稿件，水平也比较差。

不夸张的说，这种环境下，编辑挑选漫画投稿，就像是在垃圾桶里淘金，能找到几个矿泉水瓶就算是有收获了。

即便偶尔找到看起来还不错的漫画作品，也不会直接发表，而是会推荐这部作品参加新人漫画赏，能够从漫画赏杀出来的作品，才有机会出道成为漫画家。

少数天赋比较高的人，在漫画赏获奖以后，便有机会发布一部短篇作品，以漫画家的身份出道，若是短篇作品的反响也很不错，才可以去发布连载漫画。

像是鸟山明、富坚义博、井上雄彦等，都是这种情况，他们入围新人赏以后，发表了一部短篇，接着就连载了自己的成名作。

鸟山明、富坚义博、井上雄彦这种天赋卓绝的漫画家毕竟是少数。大部分的人是没有这种天赋的，他们在漫画赏获奖以后，并不能马上出道成为漫画家，也没有机会发表连载作品，而是需要继续磨练画工和编剧能力。

比如岸本齐史，新人赏获奖之后，连续多部作品被编辑毙掉，沉沦了整整四年，直到《火影忍者》才打了翻身仗。

还有久保带人，十七岁还未成年就入围了漫画赏，可谓是年少得志。但接连几部作品，要么是没有反响，要么是中途被迫停刊。一直到《死神》连载才真正走红。 本章未完，请点击下一页继续阅读！ 第2页/共4页