这点是母庸置疑的。

他们对黄华国电影市场的开拓功不可没。

21世纪初期，没有人认为中国电影能够赚钱，也没有人知道华国的电影市场到底有多大。

当《英雄卖了两亿人民币，所有人都惊叹华国电影竟然能卖钱，而华国竟然有这么大的电影市场。

《英雄就相当于一个探路石，它让人们对中国电影市场的潜力有了初步的认识，由此才有了后来十年的大发展。

整个八十年代和九十年代早期，在计划体制的基础上，第五代没有太大的压力，可以尽量去实现个人的艺术追求，探索电影语言的突破，所以早期作品中最大的特点在于他们的前卫性。

在进入市场之后，他们一直开拓市场，并努力适应观众的口味，他们的先锋性和前卫性就在这个过程中慢慢丧失。

其实这也是一种自然生长，年轻的时候自然更先锋、张扬，世界艺术史的规律也正是如此。

他们就像一辆火车，原本在既定的轨道上走，但是新世纪以来这条轨道消失了，此时他们唯一可以把握的东西就是票房。

所以无论是张一谋还是陈凯戈，都不约而同地去拍大片。

他们在拍大片的间隙也去拍一些关注人性的作品，但这些都是比较小的题材，也没有很强的思想力度。

其实可以看出，他们在艺术片和商业大片之间还是有些徘回，游移不定。

这是一个非常值得深思的现象。

就是改革之后，将华国电影带向世界的所谓“第五代导演”，进入新世纪之后突然象变了一个人，大部分导演的创作水平出现了塌方式的下滑！

为什么会想到这点呢？

最近很多导演的电影还没有上映，就遭到了专业影评人的口诛笔伐，很多电影在豆瓣网的影迷评分也是很低，

比如国师的《长城。

陈凯戈的《道士下山。

专业和民间双双否定。

两位导演可是相当的出名的，前者是拍出过《活着、《大红灯笼高高挂、《秋菊打官司等伟大作品的人，被丑国某着名影评人评价为“张一谋的每一部电影都是伟大的，就算是并不那么优秀的《摇啊摇摇到外婆桥也是一部佳作”。

而后者有《霸王别姬和《荆轲刺秦王等，《霸王别姬在各大电影排行榜上几乎都排在华语电影的第一名。

但是进入新世纪之后，国师交出过包括但不限于《十面埋伏和《满城尽带黄金甲这样大失水准之作，

而陈凯戈更是有像《无极这样几乎成为自己导演生涯污点的作品。

这种现象是什么原因造成的？

难道真的是所谓江郎才尽？

其实，和陆晨他们这些新生代的导演对比一下就知道了。

一是，陆晨他们这些人的崛起，持续带来好的作品。 本章未完，请点击下一页继续阅读！ 第2页/共5页