“我个人对新媒体，特别是自媒体的理解是，它是一种极致的内容至上主义。相比于传统媒体受众的被动接受，它更为积极主动的输出。新媒体并不同于定位受众，在内容创作之初的绝大多数创作者并没有去定位他们的受众，没有特定的流量导向。新媒体是先有内容，把选择内容的权力交给受众，受众自我侧写，自我定位，并通过大数据自我筛选。创作者没有传统媒体的诸多限制，因而内容就可以极致的主观能动。就好像一个主播，睡觉的时候忘了关直播，结果引发了数百万网友的围观。受众将自己压抑的潜在内容需求外化出来，并寻找相对应的内容消费满足这种潜在需求。这样的一种受众和内容的互动模式是传统媒体所不具备的。传统媒体是先定位受众，再选择渠道，最后建设内容，成功与否则在于定位是否精准，投放是否到位。只要包装的到位，内容的好坏反倒没有那么重要了。”
韩三爷思索片刻，说：“在理。现在行业里流传着一种悲观的论调，说创作的黄金时期已经过去，前人已经将伟大的艺术品创作完成，现代人再无伟大作品的可能。”
“这是因为艺术与效率本来就是矛盾的，现代社会很追求效率，一个故事也得被压缩到140个字来讲，或者15秒的视频。大家欣赏的时间被切割的很碎片化，而留给创作者所要承担的时间和成本风险越来越高。”
“就像你说的，受众的潜在需求的满足。”
“韩老师您肯定是明白这些的，我只是斗胆帮替您点破。”
韩三爷爽朗的笑了，他点点头，继续道，“我们做一个电影项目，一方面得观众满意，另一方面还要创作者满意，稍有不慎就两边挨骂。总要有些妥协的时候，观众们会想‘何不食肉糜’，创作者会说‘我不要醋，也不要饺子’，只有我们是资本的奴仆。”
“受众的选择是我们都要面对的后果，我们也会为流量焦虑。”
韩三爷看着美芽，美芽迎接着韩三爷热烈的目光，两个人都沉默了片刻。
“好了，严肃的事情就说这么多。”韩三爷站了起来，他走到美芽旁边，给美芽的酒杯里倒满香槟，然后坐到了美芽身边，说，“张总年轻有为，先辈们的事业后继有人。”
“同韩老师相比，我们还是晚辈，需要更加努力。”
“哦？听张总这话里的意思是，有在影视领域发力的想法了？”
“韩老师真实好眼力，瞒不住您。但我们也苦于没有引路人呀。”美芽把酒杯轻轻碰了下韩三爷的酒杯，韩三爷爽朗的又笑了。
“这有什么难的，有志者事竟成。”韩三爷一口喝掉了杯子里的香槟。
美芽和韩三爷在这个男女授受不亲的距离上聊了很长时间，他们时而高谈阔论着，时而又交头接耳。本来在吧台的李智不知道什么时候拉着美女服务生进了船舱，美芽也没有那么在意。
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