文娱之我只是个演员第八十四章 假设

徐容并未立即动笔，对于自身的猜测的正确与否，其实他连一成把握都没有。

据他所知，每一个在表演上达到一定高度的体验派或者以体验为主的演员，都曾在某个时间段怀疑过斯氏体系、理论、方法的正确性，乃至于怀疑自身所学习的一切。

那些对自身产生的同行，有的因为理念、信仰的崩塌彻底澹出了行业，有的因为主动或者被动默默坚持，如同黑夜中迷失了方向而只能凭着感觉航行的航船一般，随着时间的积累逐渐意识到斯氏理论才是永不熄灭的灯塔，并在多年以后回想起这段自我怀疑的岁月，总是不免感叹自身的无知和稚嫩。

就像很多最顶尖的物理学家步入晚年后逐渐转变为最虔诚的神学家，斯氏理论其自身体系的特点总免不了让演员产生自我怀疑。

徐容很清楚地了解这一普遍现象，并且为了避免自身重蹈覆辙，他向来重视基本功，因为过去的同行对斯氏体系的质疑和困惑往往是从“体验”这一根本基础开始的，而且据他了解，一旦怀疑产生，至少要两到三年才能走出来。

偶尔的，他也会羡慕那些难以确定能否称得上演员的艺人，他们终其一生都不会遇到类似的困惑，更变态的是，这些人可以连轴转的接戏，根本不需要预留调整的时间，如果他也能做到这个地步，每年光片酬至少能达到两个亿。

省时省事省力而且来钱快。

但是徐容又清楚地明白，那么搞只不过是把未来至少十年的钱透支了。

以对作品的态度而论，目前国内的演员心态大致分为四类。

第一类，极其珍惜自己的名声，接剧本特讲究，哪怕是人情托过来，只要觉得剧本不行坚决不接，而这类人又分两种，一种是各种类型的角色都能演，另外一部分是只能演一类角色。

第二类，对于自身的要求是一到三年内至少一部戏上映，随着影视产业化程度越来越高，艺人更新换代的速度越来越快，长时间不出现在大众的视野当中，很容易被观众忘记，而观众忘记又意外着行业忽视，因此为了保持竞争力，三年内必须要有一部戏上映，而这类演员作品的质量就没那么稳定，因为有些戏虽然质量不好，但相比之下已经是他们接到的质量最好的剧本。

第三类，对剧本完全没要求，接戏的标准只看投资额，因为投资意味着宣发力度、意味着平台、排片和关注度，这样的片子，即使是烂片，一样能够吸引巨大的关注。

第四类就比较简单，收到什么剧本就接什么戏。

四类演员并没有业务水平的高低，有些人水平极差，但一向很能保持“老艺术家”的风范，弄得投资人整天骂娘不讲人情，有的明明业务水平高的离谱，可就是接不到戏。 本章未完，请点击下一页继续阅读！ 第1页/共4页