逼的人艺只能通过“公开信”维权的，自然不可能是一个区区中戏院长。

神仙过招，他这种虾兵蟹将还是尽量少掺和的好。

在眼下这个节骨眼上，双方的神经都较为敏感，徐容的言论、行为，也就很容易被放大，一旦被哪方认为他是通过某种形式表明自身的立场，都不是一件好事。

过去他的人事关系一直都是在中戏，可是该有的待遇，包括演出津贴，什么也没少他的。

未来无论人事关系回归人艺还是继续留在中戏，他大概率还是会呆在人艺。

因为在国内，找不到第二家艺术团体能让他丰富、完善、实践自身的理论和想法，不仅仅是硬件，还有软件。

每一种表演体系总是于舞台上诞生、发展、成熟，这是舞台表演的艺术形式决定，重复性的表演迫使创造者必须追求极致的“完美”，而方法和体系就产生于追求、尝试“完美”的过程当中。

昨天团长曾提起，如果他的体系彻底完善，他和他的体系大概率要成为一张名片，而名片要做的事就是在绝大多数时间保持沉默。

昨天他还不清楚这句话的含义，但是今天稍微有了点感悟。

经过今天这么一闹，他开始萌生了某个念头，以后老老实实的做好演员的工作，不做和自身职业无关的事，不说和自身职业无关的话。

前有车，后有辙，袁老爷子怎么搞，他也就怎么搞。

回到家等待结果的徐容也并没有闲着，他正在观看的是剧组昨天拍摄的素材。

望着电脑屏幕中陈保国，徐容眉心缓缓印出了个浅浅的川字，刘合平在写剧本时极为主观，如徐铁英说“我什么时候有这么大本事了？”时，其描述为“嘴角笑着，眼中却无笑意”。

陈保国嘴角似乎扯出了笑纹，又似乎没有，但他确确实实的展现出了“嘴角笑着，眼中却无笑意”的主观感受。

陈保国是着名演员，也是中国当今演艺行当水准最高的演员之一，但与人艺活跃的大多数演员一样，他是一位好演员，却不是一位优秀的学者。

作为影视演员，主要角色在每一部戏中的戏量往往达到数百场，而能够承担主要角色的演员，通告量往往又十分密集，根本没有时间和精力去一场戏一场戏的去探究角色的行为动机。

久而久之，就形成了一种习惯，知道怎么演戏，但却忘记了探究这种表演方式的深层逻辑。

而徐容看到陈保国的表演之后，脑海当中立刻生出了几个疑惑。

这是什么样的一种心理状态？

通过何种内部技巧才能达到这种心理状态？

陈保国或者说国内绝大多数演员都是方法派，方法派的诡异之处在于，很难由结果逆推过程，其方法也不具备可复制性。 本章未完，请点击下一页继续阅读！ 第2页/共4页