小说作为文字媒介，可以转化为视觉媒介，拍成电影、电视剧。

但是在媒介转化过程中，一定会出现信息丢失的问题。

比如，文字能通过几句话来描述林妹妹的长相，将“她很美”这个信息蕴藏在描述中。

每个读者心里的林妹妹可能长相完全不同，但一定都是具有袅娜之美的。

而电视电影使用的是不同的语言：一个镜头，一幅图像，一个具体的人脸出来，读者心里林妹妹那千万种袅娜形象霎时灰飞烟灭。

这也是小说改编电视剧、电影作品为什么经常被骂的重要原因，毁了读者心目中的人物形象。

但是跟小说改编游戏比起来，小说改编电视剧、电影这点困难都不算什么。

影视作品还能从小说中提炼出一条有**、有低谷、有结局的故事主线，突出人物的特点与矛盾。

但是游戏想叙事？玩家只能来一句：那我走？

游戏作为一种互动性的媒介，玩法和叙事之间的关系已经讨论了好多年了。

早期文字MUD的代表作《侠客行》，文字的暧昧提供的想象空间与网络和角色扮演相结合，创造出了具有深度和趣味的体验。

但随着游戏的发展，人们渐渐发现，玩游戏时读大量文字似乎不是一种好的体验。

因为让玩家在电脑屏幕前面读别人的故事，或者是看设计师造出来的形象继续说着原着书中写过的话，似乎体验还不如让玩家自己去读书。

玩游戏时最重要的是让玩家在游戏里通过行动探索，并看到自己所造成的改变。

总而言之，无论是文字媒介还是视觉媒介，改编成游戏时，都需要添加互动性的元素。

夏景行思考了半天，或许在现有的技术条件下，很难实现自己理想中的深度改编，即那种保留小说原作精髓和骨架的改编游戏。或许要等到元宇宙真正成为现实的时候，才能实现这个梦想。

比如，玩家作为贾宝玉进入游戏世界，里面全是人工智能扮演的NPC，能给人一种有别于文字、视觉的不同感官体验。

等到了那时，宝玉左拥右抱就很美妙了。

或者在AR与VR时代来临的时候，把《红楼梦》做成一款成人游戏，但是夏景行怕被红学家的口水淹死。

眼下能实现的，只能是主题改编，就是披一层皮，内核全部都得改，不然玩家觉得我还不如去看电视剧、看小说。

彻底想明白后，夏景行也不再纠结了，一步一步来嘛，一口气吃不成一个胖子。

“养成游戏算是一个方案，你觉得RPG角色扮演游戏方向怎么样？”

彭海涛皱眉道：“RPG分成日式和美式。

美式RPG游戏画风偏写实，力求硬朗和真实感，并且重互动，玩家自由度高，故事仅仅是用于提供游戏所需要的世界观； 本章未完，请点击下一页继续阅读！ 第3页/共5页