“午夜场”和“贺岁档”，是香港电影市场最繁盛时期的两大现象。.二十一世纪，“贺岁档”在内地风生水起，各色影片扎堆上映，是一年之中的票房大头。而“午夜场”，却从未被借鉴，仅有单薄的“零点首映”支撑着并不常见的午夜放映。

“午夜场”和“贺岁档”，事实上有本质区别，“贺岁档”作为专属于华人世界的上映档期，是多年电影市场运营积累下来的经验。而“午夜场”，则是电影人对市场、对观众乃至对作品测试之道。新片上映，会专门提前于影院进行公开的午夜场放映，导演及制片人等或在后台，或藏匿于观众之中，听取大家的反应。

午夜场首先给导演及制片人们的一个共识就是，拍摄和制作，是为观众服务的，要努力经得起观众的考验。可以通过午夜场的观众反应，在正式公映前，及时调整影片结构、修改硬伤，甚至有导演根据观众意愿更改结局，也是曾经发生之事。午夜场，既是对影片品质的检验，也便于片方对未来公映市场有一个借鉴把握的数据支持，可以更为有效的预测票房与口碑。

杨林对于《集结号》在香港的票房根本没有任何幻想，这一类的电影从来都不是香港观众喜欢的那盘菜。所以银都机构搞了个“午夜场”放映，杨林根本就没去。在他看来，等到制作出一部正宗的“香港电影”，再弄出这么一个“午夜场”会更有感觉。这部注定不被香港观众欢迎的《集结号》午夜场，不是自己给自己添堵吗？

紧张的《集结号》拍摄过程，令杨林身心疲惫，但是他回到香港之后并没有休假，还有很多事情要做。《集结号》的内地特技人员受到杨林高薪邀请，辞职跟过来的有好不少。这些都是内地最优秀的特技人员，在某种程度上来说，也代表了目前亚洲的最高水平。不要疑惑也不要嗤之以鼻，事实上就是如此。甚至知道二十一世纪，华人的特技水平也不比好莱坞差多少。除了差距巨大的电脑特效方面，华人特技和世界顶尖的距离，也只是理念和运用的差距。

杨林不希望等到若干年后，像是拍摄《集结号》这样的大制作的时候，还要跑去请那些烦人的棒子们来制作特技特效，所以他要成立一个“特技小组”。继承以往的优秀成果，通过充足的资金和先进的技术，发扬光大，开创华人特技特效的新局面。杨林认为，这是一种基础设施的软环境建设，比多拍几部电影更有意义。

所以他回到香港之后，立即着手“特技小组”的组建，不仅在内地招来大批人马，也希望能吸引更多的香港特级人才加盟。

说到香港的特技人，杨林最熟悉的就是柯受梁和罗理贤。前者是台湾人，成名于香港，曾经驾车飞跃黄河的壶口瀑布，有“亚洲第一飞人”之称。而后者更是组建了“猛龙特技组”，据说香港七成以上的电影特技工作都由他包办，并多次充当刘德华、周润发、张国荣的替身。“武术看程小东，动作看罗礼贤”，这几乎是亚洲影坛公认的评价。这两人，几乎就代表了华人特技的最高成就。 本章未完，请点击下一页继续阅读！ 第1页/共4页