这不仅考验话剧演员的功底，这更考验剧本创作者——

对舞台现场节奏的把控！

什么时候该抑下去，什么时候该扬起来，这都是有说法的。

哪怕就是在陶春芳老师这种【民俗戏剧】类的名家，她也是在她三十四岁那年，才写出了她人生第一本可以被改编成舞台剧的戏剧创作——

《白蛇传》！

眼瞅着江海仅仅二十岁不到的年纪，竟然就有望完成人生第一部可以被搬上话剧舞台的戏剧创作？

饶是萧琳瑜这种与世无争的性子，都忍不住多看了他两眼：

“这江海，竟然有这么厉害”

说实话，当得知《窦娥冤》剧本将有望被改编成话剧，改编成现场舞台之时

江海确实有那么一丢丢兴奋？

但是，他高兴的点并不是《窦娥冤》本身，他兴奋的点在于——

不管是实体书，又或者是网文，一直以来这两种文字的表达形式，并不能让他对读者情绪有一个清晰明了的总结和反馈？

换言之，

他没有办法和读者面对面？

就譬如说，你在阅读《许三观卖血记》时哭红了眼，作为作者的江海也只能是通过书评知道读者很悲伤？

对于读者在阅读这本书之时，到底是个什么情绪，他一无所知？

你看书的时候在哭？

不造啊，我又没看到

你看书的时候愁眉苦脸，烟一根接着一根，甚至把人都看emo了？

这，我哪知道？

毕竟我又不是亲眼所见.

可是，话剧舞台剧这种形式，刚好就弥补了他不能和读者面对面的这一缺陷？

试想一下这样一幕场景——

剧院里，在一场坐满了人的话剧演出之中。

作为剧本创作者的江海，置身于人群之中，身边全是特意前来看戏的观众。

他们一边用纸巾擦泪，一边哭诉：

“为什么这作者，能这么刀！”

“为什么这窦娥，能这么惨啊，呜呜呜呜呜”

而作为这一切始作俑者的江海，就坐在观众旁边，默默为他们递上纸巾：

“别怕，再哭大声点儿，我这儿还有纸巾”

不知道为什么，一联想到这一幕情景，江海莫名就感觉有些兴奋？

你还别说，要是真能有机会，把《穷鬼》《女房客》这之类的剧情精简一下，也改编成舞台剧的形式，专程邀请到喜欢这两部的读者来看，那——

岂不是更爽翻天？

宛若发现了一条刀人的新赛道一般。

感受着陶春芳老师那颇为慈祥的眼神。

江海激动，朝着她一抱拳：

“陶老师，你放心，三天之内我必定交出《窦娥冤》定稿！”

“有关于舞台改编的事情，还劳您多费心”

在剧本创作方面，的确是可以速成。 本章未完，请点击下一页继续阅读！ 第2页/共3页